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+ y: b) O9 [& [! h8 m4 z又是圣诞，也是元旦之际，我们邀请到了国内首张指弹吉他唱片的主人朱家明和国内琴友进行了一次面对面的交谈，视频文件大家也可以看到，文字性的东西也是通过视频整理出来的。感谢工作人员东兴的访问，还有录制人员失控姐的工作，文字记录淡定哥的努力工作把这次采访做得很圆满。在此也祝福家明的音乐之路越来越灿烂，前途一片光明。还有全国的吉他爱好者在这新年到来的时候事事顺心如意，继续坚持自己的吉他之梦吧！
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人物：朱家明 采访：东兴 录制：失控姐 后期：东兴 淡定哥8 `2 t+ }" K' X( z6 b
4 s# B( Y: h# f, u9 R8 Q. T J; `3 c活动篇：
- K5 X- }8 h' M* S1 O问：《白日梦》这张指弹唱片的诞生背景是什么？
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7 L! V0 ]$ U4 e7 i* C6 ? 答：诞生背景就是，因为一直想做一个忙于咱们国人自己的原创指弹唱片。然后曲子也积累了很多年，从2009年开始有了做唱片的想法，我个人第一个原创指弹曲子是在2008年写的，曲子叫《在路上》这算是我写的第一首完整的指弹吉他作品。2009年遇见黄家伟之后和他合作了有一段时间，在此期间积累了10多首曲子，然后就想把它做出来了。# |4 l2 ~8 `& Y: P3 J
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问：家明就你对国内指弹未来的方向的一些理解，像john mayer，joe robinson 都比较偏向指弹弹唱了，你会不会往指弹弹唱方面发展 ？
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9 |* u: }% c' N2 P答：有啊，当然。这也是我以后一个发展的方向，因为我很喜欢唱歌。05年在深圳的时候学过一年的演唱，我的第二张唱片可能就是以歌曲为主，吉他部分当然也很重要，但是吉他演奏曲就会相对少一些会选1首到2首到新唱片中。第二张唱片主要就是以歌手的身份出现，把唱片做得更主流一点，这就是我第二张唱片的想法。新唱片的创作也完成了将近一半儿了。0 F6 s T6 C+ ~" L0 {2 q) O/ c7 c
0 n9 m7 c/ f% e问：什么时候能来日本演出？& s- H" D" I" A: B; _
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答：日本演出也在和指弹中国老李计划之中，具体要看日本合作伙伴联系得怎么样吧，希望明年我们可以去日本演出。
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问：请问家明老师对明年的演出有什么计划吗？
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答：明年除了指弹中国合作的一些演出，也有打算去日本和台湾演出，刚刚也有聊过这个问题。4 U1 R9 N; D. p
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问：听说你要去美国NAMM SHOW做指弹表演，大概在什么日期，对这次美国之行有什么期待。9 I& v( z! p6 J: m
|; A0 T k+ A, `& j8 Z; q: Z答：具体日期还没有确定，NAMM SHOW的时间为2012年1月19日到1月23日。很期待这次的美国之行，因为从小对美国就有很多幻想，小的时候也有打算去过，很多原因也没有去成，这是一次规模比较大的乐展有很多顶级的乐手都会参加，能和大家一起相互学习和交流。
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问：这次香港之行是内地指弹音乐首次去香港演出，对此您有什么感受？
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4 G! r2 m# s5 Y$ l6 ? I( m# q答：我们去香港当地没有协办的吉他机构合作，这也是内地指弹音乐人第一次去香港演出，很需要有这样的人来帮忙，目前没有找着合适的合作伙伴，所以宣传方面不是太好，但现场效果还是挺不错的。观看演出的香港朋友反映挺强烈，总体来说是一个不错的经历。9 k9 Z8 ]9 x' O* \
~+ D9 P1 s C% S8 ?( J问：今年全国巡回演出已经圆满结束，走过这么多城市，您觉得哪个城市或者演出您最满意，有什么感想～？% n: N7 f7 C# ?- _* N
) e) s- C) O' z* S w答：印象深刻像北京大学的效果是非常好的很成功的演出，然后南方几站都不错，像昆明，广州，香港等地。我希望每一场演出都是完美的演出，包括舞台，音响效果啊，还有场地啊，观众的情绪啊，整个的一个感觉。' w8 z( q) A: R# F
' o% Y$ h; F/ I) j设备篇
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问：我听您的现场演出效果很震撼，请问你现场使用什么设备和周边？
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答：我的设备吉他用的是LARRIVEE-OM09，用的是L.R.Baggs VENUE DI,效果器用的是一款Alesi s MidlverbII，是我在网上淘来的，其实是我的设备很简单，吉他进效果器，然后再进DI，最后DI进调音台。
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* W# o( ^* @$ s, j问：家明用什么琴弦？多粗的11 12 13？为什么用这种琴弦？
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- W8 K$ A' E% ^0 |1 x答：琴弦我用的是ELIXIR的，但是我觉得这个琴弦就是达达里奥弦镀了一层膜而已，但我觉得这个弦相对是很好的，大家也不可能像TOMMY一样每次演出都会换一套琴弦，我们也不可能这样去频繁换弦的，所以我觉得这个琴弦还是挺不错的。我用的规格是012-053的。5 B; V& Z0 m) v' i- d) {2 g
" h" q" U+ h1 o+ m& Y9 [技术篇
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问：我虽然很喜欢美式指弹但是没什么了解...最大的问题就是了解不到，不知道从什么地方入手？
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答：首先你想要去演奏一种风格的话要先了解这种风格，我相信他对这个风格的话应该兴趣很大，尽量多方面去了解。多听这方面的音乐，再一个就是寻找根源，像早期的RAGTIME SWING BIGBAND大乐队时期的东西，你要去找这种音乐里面找感觉，这对你的演奏帮助会很大的。- c8 a* c' l3 J8 V x* N4 O
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问：我想问问家明老师是用指甲弹琴呢还是用手指尖的肉。有没有什么自己对音色的特别看法？
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+ m7 K( r5 w* t, w% I6 i, F答：我没有指甲，我是用肉去拨弦，我刚刚学指弹的时候是用指甲，我的指甲比较软容易劈，后来发现TOMMY也没有用指甲演奏，在此之前我是很怀疑的，不用指甲演奏弹不出来好的音色，看过TOMMY这么演奏我也就坚持下来不用指甲演奏了。演奏岸部真明的曲子不用指甲的话没有什么不好的，只是音色上面有所不同，各有各的特色，音色是比较主观的。" K: c5 r6 j* M k) u
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! M$ I o/ Z9 ^. b. K! u问：对着家明大屯路东的谱子，死活练不下来，前半部分还能练点儿，就是快不了，是不是这种曲子不适合菜鸟练啊！很郁闷啊！, [0 J9 u i. Z4 { C* J+ W& v
7 n( v; n0 H0 u/ \- N! u答：初学者不是太适合的，可以选一些简单有代表性的。比如说《Freight Train》《Baby’s Coming Home》等一些比较经典的曲子来练习。初学者要练习的是手指的一些运用方法，这对大家来说是很重要，找到一种吉他的精髓是很重要的。
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问：学习这种风格，有没有哪些典型的大师作为学习的对象？7 t- N; G1 S, N& X
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答：这就太多了像Tommy Emmanuel、Chet Atkins、Doyle Dykes、Merle Travis、Jerry Reed等等，初级入门曲就太多了，刚刚在上面的问题也有回答。
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问：所谓的美式指弹的一些基本功指的是什么？4 l: W- l/ V' K+ ?$ {
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: V# V0 \6 x7 B* v: y) l1 h) F答：主要指的就是一些右手技巧。这种叫Boom Chick 。这种指套是DUNLOP的M号的，最关键就是右手的把握，在一把吉他上面体现一种多声部的效果，我们叫“Boom Chick" 左手按一个Am和弦，我们把手掌放在琴桥的位置，然后右手我们做一个低音交替拨弦的律动。视频示范
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0 c( P# T( d( }0 `创作编曲篇9 L6 Z+ \ I, O( f% L/ D
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问：你创作的时候怎么去寻找灵感 并且最终把灵感变成一个一个的音符 能详细的说下这其中变化的过程吗？还有你现在对指弹音乐的个人理解。1 n! ^8 w% }2 t, E; E
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& }* R: ~! [2 X, {' b答：创作分为二种，这不光是吉他创作所有作曲大概分为二种，一种是先有旋律，再去做和声，另外一种就是先有和声，从和声中写旋律。这二种方法我都在用，有的时候会有一段旋律，它并不是太完整，我会拿起吉他把它演奏出来再继续加工完美。太多数吉他演奏者他创作的话先有和声的比较多，大家觉得先有和声很好听，所以容易创造出来更多的旋律。' `( P7 a% e% f; |5 U7 j& O
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& ^" S) r2 ?5 J! L/ D4 q' X( I+ @问：会不会尝试指弹以外更多的元素 或者把指弹和别的元素结合？: U3 V- J0 s% l8 M7 G
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答：当然，马上我的乐队就会开始排练，把吉他融合到乐队中感觉是很棒的。
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g# q; _0 O& M. b, c5 W" s问：很多网友也自己写一些原创，但常常会感动困难，你能不能给大家一些建议？再讲一下自己的原创之路？
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答：说实话不一定每个人都适合创作，同时创作是每一个人都可以去做的一件事。但不是每一个想写歌的人都能写出来好歌，就像每一个踢球的人不会都变成球星。在你写东西的时候，首先要做到你自己喜欢，如果说自己都感觉写的东西不行的话，那可能就是天赋的问题或者是其他原因，比如是练习的东西太少了。不要觉得自己肯定写不出好作品，一定要坚持多写多创作，这是最好的练习方法。
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问：当改编一首曲目的时候，你用什么样的调弦法？自己的作品有没有特殊调弦法？% V& T: F3 G7 S
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答：我基本用的是标准调弦法。我的专辑中有二个特殊调弦的曲子《奔南》《在路上》 指弹吉他常常会用到特殊调弦法，所以我在想我的唱片里面要放几首特殊调弦的曲子，当然我不是特别擅长这种创作方法。
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! O' U, _- O, Z/ y# a# T: Q# E3 O& r1 p问：你感觉A，G调的美式指法是不是稍微好按一些呢？美式指弹是不是更多的是特定的几个调？. e) H, b5 x& c( Y w5 b
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答：当然有，有些风格有它固定的一些调式比较好弹。比如说BLUES E调和A调很好弹，这个是和弦和SOLO运用很方便。美式的话这二个调是很多，C调也是很多的
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问：请问家明老师创作方面有没有一些特别重要的，容易被大家忽略的东西？5 R; X$ Z3 O6 c; }" A
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$ h: x. D: i! `. ]! q- Q5 J答：我自身的经验，一个是拼接的旋律，不是整条线下来，比如说几个音很好听像做拼图一样，这是一个概念的问题，我希望创作就是一个东西在那边，在创作的过程中我去发现它，这种感觉是最好的。/ H2 ]3 V3 j6 r& p1 O- A
3 v6 W1 l$ }, L G9 C其他：/ ^1 u* w0 p% T1 c9 g% r
3 a7 I9 C9 r6 y- s; X3 i问：听说家明老师是受tommy的影响才开始进行指弹演奏的，能谈谈原因吗？这中间您又有什么体会？4 R# D" C" c/ N( e
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答：我记是04年末05年初的时候，那时候我还在上海上学，我在网吧上网突然有一个朋友传了一个视频，我看过之后觉得这样的演奏太好了，而且我感受到了这就是我想要的风格，但我不知道这是什么东西，不知道这是指弹或者是其他什么。只知道是一把木吉他在演奏但很疯狂，我以前从来没有见过，那个时候我就确定了这是我以后要发展的方向。我记得05年还没有指弹中国网站，吉他中国的指弹版人气也不是特别好，国内的谱子和资料根本没有，只能在国外的网站去找资料学习，慢慢的这样走过来了。0 D& V; L, J( C F
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2 T @* T. s! X问：了解家明老师最初还是通过网络视频，在指弹中国巡演的广州站亲自感受到了现场的震撼，您对现场的把握有没有什么窍门，需要注意些什么问题？( Z/ n- a3 t5 T7 X; `, m2 P
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?' N8 F0 S: T' j答：现场表演其实是一学问也是很重要的一个课程，我一直这么认为。多演出多上舞台上去锻炼这是最好的一个方法，切记不要觉得自己在舞台下面的演奏很完美就是代表舞台有相同的完美表现，台上和台下是二个状态，什么时候你在舞台上的感觉台下是一样的放松那样就完美。这不容易做到，需要时间去积累，如果一年能保证50场演出的话，那肯定没有问题了。
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问：您对国内目前指弹发展状况是一个什么态度？ q/ e: ]. x& {: v3 D: m
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答：发展状况可能是越来越好，这只是一个起步阶段，可能会到明年或者后年会到达一个顶峰。一个好的市场不光是有一个演奏者或者是一张唱片，这种东西必须要很多才可以。如果有自己作品的朋友有能力做这样的唱片的话，就尽力去做。
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6 q' T$ M: v) W$ _$ V" t- Q) ^问：目前国内真正意义上的指弹创作型演奏家很少，您觉得你孤独吗？
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+ `* s. N' ~! \, W答：不孤独，因为现在大家都看到了，现在网络很发达。有很的人很多的网友或者有一些当地的演奏者非常棒，创作的一些曲子很成熟也很好。国内的原创指弹音乐人和欧美演奏者相比的话，可能不是太公平，因为人家各个方面比我们要先进。这两年TOMMY来中国演出我们观赏到了顶级的原声吉他演出，如果早10年来的话，可能又是另外一种效果了。
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问：你是怎么样现场演奏的心态调整？4 S, U0 x5 C H. `) q4 I6 h* {. G
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答：有紧张和兴奋，紧张的原因是在于新的场地从来没去过，不知道是什么样的感觉，兴奋的是我要用我的音乐去打动别人。
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6 Y/ D, ?4 w. b问：现在我只是喜欢几个曲子，听的不算多，就知道押尾、岸部和TOMMY，就是不知道应该怎么开始练？找好一点的老师还是自己买教材钻研？
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答：其实这二种方法我都推荐，老师当然有好老师，前提是这个老师不要受风格的限制，不能觉得自己会什么风格就说什么最牛X。他要讲指弹意义，而不只是讲他会的风格。找一个好老师或者在网络上面自己学习都是很好的方法，在网上学习也要注意，要找专业的视频教材，比如你弹TOMMY 中川 MASA SUMIDE等人的曲子能找大师本人演奏的最好不要找其他人演奏的。+ f9 `2 q3 r/ | [
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问：为什么他弹琴的时候大腿抖得那么厉害？（别劈我）
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) ~3 r7 ]- F9 V( a答：因为受TOMMY的影响吧，毕竟他影响我太多东西了。我看TOMMY的一个采访中他讲过音乐的律动，但我不想做成一种形式化的东西，并不是说你用脚跺啊，你就有律动了。我希望是带给观众一种律动也把自己的音乐情绪带动起来。0 c8 u! j0 F% R' j
3 d4 @ n# u4 ] ~( m问：请问您对国内吉他手要走职业指弹道路有什么建议吗？( P# Y3 K; R3 C0 Y" V
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答：因为现在大家没有一个榜样，大家看不到走职业的路会是什么样？所以现在我也不好说。我也在摸索当中，即便是我发了唱片但是靠唱片很难养活自己，包括做的一些演出都没有很好的经济回报。这条路现在来看的话，并不是十分“光明”的一条路。但是我也不会泄气，我也在努力在往前走。我相信更多的人会来玩这种东西，更多的人会来创作来发唱片，大陆的演奏家会引起更多人的注意，这对我们整体指弹的发展是一个帮助。6 P) _' F7 U' x' b3 ]
8 Q! b6 H$ R, b. W问：你觉得国内有没有不错的指弹吉他手？3 C8 M6 u5 G3 Q9 z- e1 h
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0 {& n1 v9 Z: V2 \: t答：国内有，其实很多，比如我看到上海的胡洋，有自己的创作能是非常难得的，而且作品成熟人也很好，我希望他能发一张属于自己的指弹唱片。跑了这几站看到一些不错指弹乐手，有一些可能记不上来名字比如菲菲在广州站也一起合作还有何康。( K X4 a0 s6 [' r& p5 B5 r7 Y
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" y o' p% l- c* c问：关于即兴演奏？
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( a H' s' f6 ~: v0 E答：即兴就是一个对情感的一种表达，有些时候你的情感不能附着在一首乐曲上可能不足以表达你现场的感情。当你有更多想表达的东西的时候可能就需要用即兴来完成。我们真正做到的就是用一把吉他来表达你的一种感情，即兴可能和我之前练习电吉他有很大的关系。很多著名的演奏家可能是不太会即兴演奏的，这个不是说会即兴就很牛，不会就不行，可能在他的演奏生涯当中他可能没有练习过独奏。
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问：在你演奏过程中怎么样保证拍子和小节的正常进行？
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' l/ h7 w& d. ?5 Q6 Y答：你的节奏感一定要很强，不管弹SOLO多猛或多么精彩，你的节奏永远要在里面，这是不能变的。为什么说节奏才是音乐的灵魂，这是最重要，比如说大家来区分一种音乐的风格首先听的是节奏，从一个节奏里面就可以听出来他所有的风格。$ N: F7 v) q" Z. r$ a) D
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发表于 2011-12-26 14:09
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发表于 2011-12-26 22:09
