 不光是漆裂哈、主要琴本色木头和工艺的问题！
借用北京一位知名琴师的博文及本人收集的一个图片资料给大家分享下！
连体琴工艺的利与弊【转琴人老廖的一篇博文】(2009-09-22 13:54:04) 
“本缀”琴头又称连体琴头，即整根琴颈与音箱内的上力木为一体，大部份工厂制琴没有采用这种方法，因为这需要比较精准的设备工艺，手工制作也需要有相当的木工基础；再则本缀琴头在合箱方面是先合面板，再合背板，从效率上工厂也接受不了（个别小规模生产除外）。著名的吉他品牌MARTIN,TALOR，绝大部份的产品并没有采用连体琴头，界内对于连体琴头的说法有很多，更多的手工制作者更是因为不屑与工厂工艺相同，才选择了连体琴头工艺，以便更好的体现手工价值。
我们不妨来分析一下这种工艺的利与弊。
连体琴头由于是直接伸入箱体内部，对于指板的支撑是优于分体式的，也就是说未来指板的变形系数将减少，分体工艺由于上力木的木纹是垂直于指板，变形系数会大大小于琴颈，由于工厂制作时木材的干燥通常是强制烘干，木材的扭性与张性并未得到有效释放，因此随着环境温湿度的改变，存在一定的变形系数。力木少变，琴颈多变，感觉12(或14）品及以下处凸起，造成了打品；其实是12（或14）品以上部位变形凹陷。连体琴头由于指板下是一根整木，变形系数比较统一，即便变形，通常也会变成一根向上的抛物线，如果变形小，基本不会影响演奏。从使用角度上看，我认为连体工艺具有一定优势。
很多人对于连体工艺对吉他声音变好持赞同态度，这种观点认为连体琴颈能更好的将弦的振频从品丝处传导至指板，一部份再传入琴颈，连体颈可以最方便的再将这部份频率传入箱体。我的观点刚刚相反，在对声音的影响上，分体琴头更科学，效果更好！在制作过程中，我会努力减少来自其他任何部位的振频，以保证乐器的最佳音色。上力木会有效阻止来自琴颈部份的振频，而音孔上方与面板垂直粘接的音梁会阻止来自指板的振频，如果你的音孔花是自制的，那些不规则的木块也会起到一定作用。
如果你拥有风干很好的木料，在不会因为环境变形的前提下，使用分体琴头工艺是不错的选择，但如果选择连体方式，则一定要在琴颈下端做一些处理。
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发表于 2011-5-26 21:28
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