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注意：本帖内容为指弹中国原创出品，未经管理员许可，谢绝转载！谢谢合作！ 1 E- P) T& }' C. ], \! _: I
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& Y7 x8 [, n8 k# O由于个人因素，和论坛最近遭到破坏，岸部的访谈迟迟不能推出，这里向大家伙抱歉了！现在论坛已经走上正常轨道，我们也开始重头再来，话不多说，请看我们的努力！
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8 s9 Q/ G6 {+ S8 r$ P首先，感谢您接受指弹中国 www.fingerstylechina.com 的采访！" I# W/ I; v: V$ s, c
; q3 x* s1 U* X各位好，在此简单地回答各位的问题。
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我看了您的演出信息，除了最近的中国韩国的巡演外，到7月都已经排满了，您是如何在如此紧凑的行程中进行创作的呢？5 ~5 o+ u# W' P# ^ R0 X
6 _' ~* @4 _% p5 k4 @" t我平均一年有70～80场演奏的活动，虽说有些时间，但并非那么地充裕去作曲。而且我觉得作曲是需要吸收不少经验事物，才作得出来的。1 h) | Y# C( m4 Q% c: v5 Y
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4 I. s, G8 i; b4 x2 c! f. G" X5 u关于《奇迹之山》专辑：( c+ l+ g6 k& _/ Z
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您的新专辑《奇迹之山》加入了很多背景的配乐，您是如何看待纯吉他音乐和多配器的音乐呢，其中有没有对市场的考量？( D. e( ^4 J8 Z, v
/ o( Q" k; S/ j# U2006年，日本的NHK节目「奇迹之山・富士山」邀我担任节目作曲，因此顺势作了这首曲子《奇迹之山》。然后专辑「奇迹之山」就直接成为该节目的原声带CD了。
4 @! {/ ?. N7 _7 ?正因如此，该专辑并非吉他独奏的专辑，也放置了不少其它乐器的配器，也有钢琴的独奏。由于我不拘泥于吉他独奏，所以只要能让乐曲更加地出色的话我也会加入其它乐器。
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《奇迹之山》的开场曲是您第2张专辑《Growing Up》中的《风、走る》，感觉速度和力度上更胜以往，并有了一些背景音乐，您是如何想到在时隔7年之后重新演绎这首曲子的呢？另外，专辑中《風、走る》（piano solo）是谁演奏的，怎么会想到加入一首钢琴曲呢？, m+ S0 V+ \" ^7 Y
. `0 W- J! j5 v3 @《風、走る》有两个版本开场的曲子虽然加入了其它的乐器，吉他部份的演奏与「Growing Up」专辑版本相同；在加了其它乐器后速度感、印象也完全不同了吧。
5 ?; _' S7 S% Z) C3 A钢琴独奏的编曲是由户田笃志先生创作的。& o* ?# {" \1 Y# }
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《幻想の森》的开始有非常强烈的NEW AGE感觉，《时を超えて》《闇の中で》也一样，在这方面你有受过谁的影响吗？请介绍一下你喜欢的
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《幻想之森》是受到1994年NEW AGE吉他手的影响吧，尤其是Windham Hill 公司旗下的吉他手们。Michael Hedges的曲子也相当不错。《時を超えて》《闇の中で》或许就是受到当时的影响、这些曲子是看完电视节目的影像后，自然而然做出来的曲子。
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《云の海》拥有丰富的伴奏，在演奏上如何才能把握到位突出旋律呢？3 v% N, i/ s3 ]9 E
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「云之海」是吉他独奏曲所以不加入其它乐器。
& w" ^$ ]9 j; {/ j: H/ J这张专辑其它曲子虽然有加入其它乐器，但这一首我想诠释「行如流云」的感觉，所以对我来说，该用独奏来诠释的曲子，我是不会更改演奏方式的。
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9 t# k8 y) L. j) L' E' h关于《Recollection》专辑# i8 a- J) Y; s) V
9 ]* g/ K) L4 B您的《Recollection》专辑感觉更适合在晚上聆听，是否您的创作灵感高峰是在晚上呢？
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3 ~) d2 v3 n. H1 L: I( p% K4 o我以前很喜欢深夜，会觉得在静夜之中比较容易作曲；但现在没什幺差别了。; Z3 z# X2 C+ w% p- l3 Q
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《Song for 1310》我们知道是您写给中川砂仁先生的曲子，曲子有种忧伤之感，感觉有中川先生的风格，您是在向中川先生的风格致敬，还是这曲子的确有一些背后的故事，能分享给我们吗？4 o8 J6 Q/ x9 z) Q) S6 _6 c
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《Song for 1310》是有一天在看ISATO老师的网页，上面写了十分悲伤的内容。在看完之后，马上冲去拿吉他并做了这首曲子。
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《少年の梦》是首充满浪漫和憧憬的曲子，请问您在少年时的梦想是什幺呢？
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0 F3 X6 r% U! h+ S. M) r" ?4 w' g我年轻时的梦想就是成为职业吉他手。
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7 {+ H; x3 Q! F" V/ t( D《爱の挨拶》改编自一首古典音乐，您是如何想到改编这首乐曲的呢？对于改编乐曲，您对初学者有哪些建议？7 c1 v0 }$ ^! y' J
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喜欢的曲子我就会尝试去编曲，“爱の挨拶”就是之一，将他编成自己的风格后就直接放入专辑里了。/ R, z1 _0 q& t9 S9 U+ i# L j
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《Rodeo》是一首节奏感强烈的乐曲，包含了独特的和声和快速的音阶，听上去像两把吉他在演奏，您是如何做到的？另外能说下这个曲子的灵感来源吗？《绊》这首曲子中有点钢琴的感觉，特别是高潮部分。您在创作时是不是也经常向钢琴的演奏中获取灵感呢？
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& m/ N- O8 w& e5 p" y& }% g无论是《Rodeo》、《绊》或是其它所有的曲子，作曲时的灵感，都不是由其它乐器获得的。大多是在弹奏吉他时，旋律就自然而然地出来了。2 S" Q4 n$ m- ?; V& M
在写出数个小节后，就会开始思考它的故事，之后更近一步的把它之后的旋律编写完成。就像写书一样。
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关于音乐7 ?6 y: g v5 t0 S) M2 _
0 M4 m( U) m! h5 T您第二张专辑中的《花》已经成为广大琴友的必练曲目了，能谈谈这首乐曲背后的故事吗？" j2 [9 D0 n8 S; O
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《花》大概是在十年前左右作的。在之前，我做曲时都有一种非要做到完美不罢休的想法，唯独这首《花》是以一种能轻松地哼唱的心情做好的。而这首“花”的印象，也不是什么美丽的花，而是那种在路边到处都有绽放的野花。; W* Q# m8 u7 o( \
5 O( |; g0 g0 \1 f& D9 ^; H5 Q& @您的曲子感觉很适合在电影和电视剧里播放，很有画面感，请问在您创作之前，是否也对电影电视剧的配乐做过深入的研究呢？' e& f0 ~ g, x6 _; I
) Y8 S4 x8 E5 Y我虽然会去注意电影或戏剧的音乐，但称不上是研究。所以也没有以电影或戏剧为印象去作曲。也没有特别喜好的音乐家。
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关于设备% P+ @% n) \; h! }' q
$ ~9 e9 A7 o F6 m8 e3 H- l请介绍一下您目前使用的设备。0 V& O8 N6 y& E3 A0 W, t: @' a
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吉他是用M-Factory的Pick up系统；- S/ U5 V% F+ N' N1 Z" \
效果器是用Lexicon LXP-1。
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# J3 K' @. m0 M对于录音和演出，您在设备上有没有特别的要求？. p: o" H8 x# o. i$ n
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录音或是演出的设备，我不会特别要求。+ ?; E% a( v }7 C7 t
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关于教学
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) Q3 p, A5 a4 j+ c# Q! o对于正在练习您曲子的朋友，您有何建议？
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3 f, K Y$ j+ W, t- a练习时要慢慢地、反复练习是非常重要的。
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在创作方面，您能给初学者哪些入门的方法？/ e6 g9 m& G1 D& N- i/ w
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创作初期一定会做出类似“影响你的乐句”的曲子。; ~# V/ G9 \2 H( x. M
即使如此，将他多加消化吸收，再加入自己的风格，之后总有一天能做出独特的曲子的。
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5 I- o3 w& f( a# g% o' u3 B" @. T关于个人% w- R5 T5 u+ }/ H
. W7 f/ M) @' C# |# j谈谈您在发行第一张专辑时的情景，有没有遇到困难？
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7 L' H" C8 H g; |" P2 t1995年第一张专辑发售时，我就抱持着把它做好的话就有更多人来买的想法努力着，而这个想法也就会督促着我非努力不可。' j% Z; ~# g! e- E9 m2 s; y: L
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谈谈您和中川先生的关系和故事。8 k, X N$ P0 q$ G; \% G+ l5 \0 I9 C
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中川老师对我来说，是我的恩人。若没遇见他的话，也就没有今天的我。- u* o- | Y6 a0 ^7 P, l' W
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请谈一下您所喜欢的艺术家。并推荐一些值得珍藏聆听的专辑。" [. b3 {4 }3 [% f. t* Y$ L
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最初受到影响的是Richard Ruskin, Blues Cockburn, Pierre Bensusan, Michael Hedges；
2 @) T6 B5 k `" v0 L. B1 O推荐的专辑是 Pierre Bensusan的《Solilai》
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请您推荐一些日本新生代的指弹吉他手，并作一些简单的介绍。) P6 p: M$ r: o. W3 q, t0 g
. e, O: u- ~7 V; Y( ] h- J年轻世代的吉他手，我推荐下山亮平、伍々彗、わたなべゆう
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# ]$ {) h( u! J- Z/ T1 O8 S最后，感谢您在百忙之中接受我们的采访，希望有更多朋友喜欢您的音乐，也希望您能再次来中国演出！！！谢谢！！！
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2 d" w P% G g7 ?谢谢，十月中国演出时再相会。
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发表于 2007-8-2 11:46
发表于 2007-8-2 11:54
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