【M-Factory之外的抉择】美产SPS-1双拾音前级终极作战-翻弹 Hard rain更新FIGHT视频

249722090

SUNRISE和KK贴片焊在一起就是说不能单独控制了吗？

阅后即焚

初玩者向楼主请教   我手里有一把AYERS A-05云杉面板挑花心背侧板A型全单琴，目前玩的比较多的日系指弹，想装拾音器，预算在1500左右，不喜欢横在音控的哪一种，最好有隐藏式的款式，有什么推荐的呢？？？？？？

249722090

Koshio 发表于 2013-5-24 00:04
这个我还没有试过。Module是前级供电的。而且只有主前级能够分流处理两个通道的信号，分配到两个通道去做 ...

你这种能不能两通道S2拾音，KK贴片单独处理呀？

249722090

请教一下楼主，M-Factory的贴片是自购，还是MF厂家专用的呀？

LakewoodA48CP

精彩！！

249722090

停产后新的双通道前级有哪些（平衡输出的）

北平线

谢谢楼主的细心讲解

TSQH

System






请问一下，PUTW Stereo Power Plus尾钉双通道前级是哪个品牌的产品？全称是什么？

Xxiao馬。

请问S2和KK组合输出是不是在尾钉接一个立体声前级就可以解决输出到后级DI的导线过长而造成的音损问题？

fqjzxc

这版的fight！！！！。。。

woliu435

woliu435

TSQH

请问一下，PUTW Stereo Power Plus尾钉双通道前级的**链接能发一下给我吗？

TSQH

yhnolh 发表于 2013-11-24 22:56
好的
最开始我用的是Sunrise+k&k，焊在尾钉的两个不同tips上来分离信号，然后用TRS线插在尾钉上入Solsti ...

请问一下，PUTW Stereo Power Plus尾钉双通道前级的**链接能发一下给我吗？谢谢！

海星海宝

敢问楼主是怎么调整sps-1的均衡参数的，我也用的是sps1前级,KK和sunrise拾音器，总觉得加不加或者调整了EQ，音色几乎没有变化。

海星海宝

还有就是zoom 9120，和你用的RFX2000，以及现在你用的zoom9200，之间有什么大的区别，9200完爆前两者？还是说各有千秋？侧重不同。

Koshio

海星海宝 发表于 2016-4-3 10:06
还有就是zoom 9120，和你用的RFX2000，以及现在你用的zoom9200，之间有什么大的区别，9200完爆前两者？还是 ...

三个效果器的市场定位不同，9120 和9200 是高端定位的录音室产品 RFX2200是后期的 “高端定位综合效果器”，之所以打引号是因为那时的zoom已经不再将品牌定位放在高端录音室产品而是倾向于个人演奏者的单块和A1G1之类的便携效果器。其实从ZOOM的发展史来看，最早的9002个人便携吉他效果器就展露了ZOOM在个人设备上的方向。

我在之前帖子里犯的错误是把9120和9200当成了横向产品在比较，其实9200真正的姐妹机型是ZOOM 9010，具体功能上有无删减我并不知道，但是光看外表，他和9200的唯一区别就是四组输入输出全部是非平衡式TS接口而9200则是平衡XLR。
(
9120出现比9200晚，主打功能也不相同，9200全称 Advanced Reverberation Processor（高级混响效果器），其中的效果模块侧重的是各色混响(大概占三分之二），而9120全称Advanced Environment Processor（高级声环境处理器），排除营销手段，从基础效果模块来讲，混响并不是最大的重点，里面甚至预制了卡拉OK消除伴唱功能。

其次，从操作和效果器操作架构上来讲，9200绝对和任何一台ZOOM曾经生产或现在还在生产的效果器都拉开了一万里的差距。
其他效果器只在预设程之上**了极为简单的参数调整，例如混响时间，高频低频衰减之类，最复杂的也就是**了高低频的CrossOver的调整，
反观9200，我只举其中一个C 类 Reverb 5的例子，这个混响模块**了包括混响时间，预反射时间，高频截止频率，高频衰减，混响密度，立体声扩散，高频时间倍乘，低频时间倍乘，左右声道风别的衰减信号强度等等26种参数设定，我目前的推测押尾大多数的长混响应该都来自这个模块，因为它本身叠加了三套不同色彩的混响卷积算法，其中一些参数便是用来调节三套混响各自以及互相影响的参数，这也是这台效果器中最复杂的一个算法。

另外，之上只是9200 的一个运算模块的参数设置，每一个用户程序都可以将一些效果算法自由组合，或者串联或者并联。

简而言之，9200更像是一台你可以将很多效果单块自由组合分别调整的综合效果板，操作界面也远远不如很多效果器来的那么直接，需要更多的时间去参悟用户手册和所有参数，但是一旦你将这些编写 成用户程序，那么套用起来也就会相当方便。
而9120和2200虽然用户界面更加友好容易上手，但是参数也不那么灵活，而且不可能**多种效果的组合。

硬件方面，9200的重量是以上两者的三倍，并且由日本ZOOM总部生产。我拆开看过，所有元器件都是当时的HIFI级别原件，电路板有两层，我没有拆开，但是看到上面的一块的效果芯片为ZOOM ZFX1A，区别于同时代产品的ZOOM ZFX1，高质量的元器件保证了极低的底燥和失真。还有耐久度。


基本我现在知道的就是这些 。

海星海宝

Koshio 发表于 2016-4-3 15:08
三个效果器的市场定位不同，9120 和9200 是高端定位的录音室产品 RFX2200是后期的 “高端定位综合效果器 ...

首先，对楼主的知识储备及探索研究由衷的感叹和敬佩；其次，我弄到sps1后，只是解决了第一级放大的问题，接下来就是效果这块儿了，zoom9200网上也有货，全新的太烧钱；现在就是想说，从楼主这些年的经验来看，zoom9010能算是9200之外的最佳选择吗？（9120，9010这些都有价位合适的货源）当然都想一步到位，但9200真的太贵啊！

海星海宝

海星海宝 发表于 2016-4-3 10:01
敢问楼主是怎么调整sps-1的均衡参数的，我也用的是sps1前级,KK和sunrise拾音器，总觉得加不加或者调整了EQ ...

你的sps1怎么了，这东西一般不容易出问题啊，我买的美版，自己买了个变压器。我用的是双拾音器的那个，跟你这个一样。EQ真是不好调啊，你用压缩了吗？是不是最好加个好点的话放对EQ做点补偿？

Koshio

海星海宝 发表于 2016-4-3 18:09
你的sps1怎么了，这东西一般不容易出问题啊，我买的美版，自己买了个变压器。我用的是双拾音器的那个，跟 ...

首先，假设你的信号线路没有问题，主机背后有一个 写着 1，1/2的按钮，那个按钮是负责控制是否将你的两个拾音器信号分开到两个Channel里的，确保你是把信号分别发送而不是合并到通道1.

其次。确保你的两路EQ都处于开的状态，面板上有对应的按钮，指示灯亮代表通EQ，灭代表Bypass，从你说的症状来看，你没有听到EQ的功效，所以建议看一下。

SPS的EQ是参数式EQ （ParamatricEQ） 三个旋钮分别对应：增益/衰减中心频率，Q值（EQ曲线的宽窄，也就是以中心频率为基点，影响的对称频率的左右范围。），增益/衰减旋钮，你可以在网上查到很多参数均衡的教程，基本这个东西是一通百通。

另外，EQ确实需要做一些功课才能慢慢入手，否则的话，百分之八十的保证是越调声音越难听。

做以下几件事可以确保你的开端是正确的，这些来自我之前的经验，可能有不正确的地方，另外，EQ某种意义上是很主观的东西，个人喜好占的比重很大，所以我的方式仅供参考。

1.耳机，耳机，耳机。如果你听到的是不正确的，那么你得到的必然不正确，比方，你拿弧形尺去画直线，你永远得不到直线。 监听耳机的质量决定了EQ的第一关。 这部分的投资绝对不可以省，因为SPS1的耳放电路绝对可以配得上所谓的发烧耳机。 最低推荐 拜亚DT770PRO 最好买高阻80欧， 为什么是770呢，因为它是闭合式，适合监听。770的特点简单说，中频略凹，高频细节出色，略有染色（耳机老烧不要误会，这是我的主观听感）。  
有了好的监听耳机，你要多拿它听曲子，了解它的特性，这样做是为了在你做EQ的时候能把耳机的染色排除在参数之外。但是好耳机和烂耳机的差别远远不止频响曲线，而是细节，你能听到越多细节，对nideEQ就更有利。 最理想的是，有一副理想的监听耳机，还有一副高质量的开放式耳机，（个人在用森海HD600）做录音AB，仔细听两者的区别有助于你在录音里更理性的使用EQ

2.EQ要使用减法原则，尤其是针对KK。 具体方法：把频段范围（Q值旋钮）调到最窄，然后插上耳机，只使用一个拾音器（Preamp Module balance 倒向一边），把波段的增益开到最大，做扫频，听那个波段声音最影响你的录音，最刺耳，最恶心，最不想要，然后把增益衰减一点，然后适当调整Q值（你不需要影响太多频段）。 对于sunrise，一些慢节奏曲子一般要求低音上更扎实，这样bass line在整个混音里会更清晰，做法是用低频EQ把60db左右窄Q值增益2-5db，这样会让Sunrise温暖的低音更突出，Sunrise的中频衰减会因曲子而已，快节奏要适当少衰减一些。另外，两个拾音器的混合比也因曲子而不同，但是在尝试了别的贴片后，我发现KK本身问题很多，不容易EQ，简单的做法是你可以自己动手在KK的disk上实验衰减材料，例如，软硅胶，当然这是非常大的工程了，裸碟的Kk不建议混合过多，因为在SPS的放大下有时候她的声音很难伺候。做过多EQ会丢失细节，不做又很难听。最后我的做法是拆了一了百了换别的。（KK仍然是很好的拾音器，但是不知道是和Sunrise合不来还是SPS合不来，我最终放弃了）

3.没有‘完美的EQ参数’这一说，每一首曲子，你自己的演奏方式，曲子需要的音乐性的特征，这些决定了你必须频繁的更换参数，
所以，养成拿本子记住每一组合适的参数的习惯，记住是一整套系统的参数，包括你录音所有设备的增益，混合比等等。 说一个比较矛盾的话，EQ即抽象又不抽象，最终所有东西都是参数，但是至于喜不喜欢，合不合适，很多时候是自己的爱好

4.找到你信号路由中的最弱环节，我推荐使用SPS自己的监听而不是录音端口的软件监听，如果SPS上听到的对，而录完不喜欢，多半是你的声卡或者软件效果之类的出了问题，一环一环从吉他到电脑找问题，别让短板阻碍了好设备的发挥。

5.耐心，你可能要花一阵个下午来实验，不过当你找到合适的声音，一切都值了。

最后还有一点，你要充分了解你的吉他的共振点，频响特性，每一把吉他的特性都不尽相同，掌握它的特性才能进一步的在前级中用EQ还原这种特性。这是一个长时间的理解过程，要通过不断的录音，比对，分析，总结才能在下一次得到更大的进步。 适当的用高质量的录音笔或者电容麦克风录制自己的演奏，仔细听麦克风的录音特点，毕竟，双拾音器的最终目的是要接近麦克风的质感，并且可以根据喜好灵活调整。

祝你探索愉快