爱 Tommy Emmanuel ，从练他的歌做起。

Muir_.M

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. S. a# Y) R* g, Z$ |) A, K楼主看待中国指弹发展太局限了，不能说你说的不对，为什么说局限，你要知道，中国的指弹，可以说亚洲的指弹都是受日本的影响，所以很多人喜欢弹押尾，押尾控很自然可以理解；喜欢美式指弹的人中国很多，只是因为受到很多局限，加上美式的东西比较难，所以可能会让人觉得中国人不懂美式，喜欢美式的人很多，弹得好也不少，比如我比较熟的朱家明，还有胡洋等一些人，弹得都很好，我个人也是美式指弹的粉丝，tommy 和joe robinson是我最喜欢的2个演奏家，我只能说，美式指弹在国内比较小众，我觉得这个不是仅仅局限于中国一个国家，在中国喜欢tommy的人还是很多的

abhoon2003

我也很喜欢这位老顽童
/ j: y2 I' N; U自信幽默快乐高超潇洒
+ K% i0 X( a! p" n$ |玩到他这种境界，就剩下想法了
1 m2 H9 ?4 Q- o$ A& Z- j他的曲子看起来就难，呵呵，高不可攀的样子，得弹几年再说

ft2532315

楼主慧眼... 其实押尾的曲子在设备上要求很高的 日本人对于音色的追求又是那么苛刻... 所以平时实际演奏出来不可能和原曲很像的... 另一方面 押尾的很多曲子没必要花太多时间去练的... 比如landscape 其实从头到尾说白了就是一个4拍4小结的手法 还有很多曲子也是如此 但Tommy 可是糅杂了许多技巧在其中 虽然视听效果不如押尾 但是其含量是押尾所不能及的...

Dr.White

楼主不必这么愤懑，其实押尾是很多人接触指弹的一扇大门，具有启蒙意义的一个吉他手，我个人就是先被押尾吸引而进入指弹的世界，尔后听得多了，才知道指弹吉他中真正有趣味的部分在tommy emmanuel，martin taylor，masa sumide，peter finger，pierre bensusan等人的演奏中。押尾的成功之处在于他的音乐风格比较大众化，能符合中国人的口味，并且手法比较华丽（当然必须经过录音技术处理，所以他的live就不如CD）。把押尾当做指弹的一块敲门砖，进入门里会发现更广阔的世界，楼主想通这一层，就没有必要对那些初学指弹的玩家感到愤懑了。其实喜欢tommy的人不在少数，在我了解的范围内，并不比押尾桑的粉丝少多少，这一点楼主大可放心。
另外，听指弹这么长时间还有一个感受，我们的指弹玩家有时候太执着于指弹音乐，而忘了这世上还有其他各种各样的乐器所演奏的各式各样的音乐，比如交响乐，比如古琴，比如爵士人声，比如摇滚乐，比如民谣等等。有时候似乎多听一些别的音乐，会对开阔视野有很大的帮助。到最后，也许吉他只是你表达音乐理念的一种工具，比如pierre bensusan，他已经不是在弹吉他，而是真正在玩音乐。

xerez

这死老头子弹了半天也不唱歌，会不会弹的啊，丢人现眼哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈我不行了哈哈哈哈

无敌小权

右手比较 高级的技巧还不回真是无从下手tommy的指弹啊

seddie

还用说，地球上原声吉他第一人，没有之一

Trebor_TTTTT

有空要记得看看Lenny Breau, Jerry Reed。国内论知名度来说都不如Chet，但是是和Chet一个级别的。

乡村指弹圈还有很多神人，目前国内来说可能知道最多的还是Tommy和Joe Robinson了。其实Buster. B Jones, Richard Smith都非常有研究价值。
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另外，日本指弹我觉得还是有一定的音乐成就的。
* ^' p( ~7 j; X2 p押尾对于指弹的流行化，以及Michael Hedges的技巧再开发都有非常深远的贡献。毕竟我们不能说Pop就一定比Jazz不好，好的Pop一样能有深度，有内涵。
小松原俊在New Age风上也挖的很深。
新人伍伍慧在这两年的曲风变化也体现出了相当的深度。
2 T. }  f% B: q, O2 V等等等等。
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尚利强

看看长见识

尚利强

尚利强

尚利强

maduanli

wkj1200

顶一个~~~~~

541508437

本人也很喜欢他的风格曲子
7 z0 S) J/ p) O* m# {3 z# h

onion5168

超喜欢Tommy Emmanuel，他是吉他之神。

erictse

Tommy 的弹奏并不亚于任何一个人