- e. I/ Y7 |1 f/ S: }) t注意：本帖内容为指弹中国原创出品，未经管理员许可，谢绝转载！谢谢合作！
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# y/ S a5 g8 o" z' Y" D! H5 x' m9 Y 记得在EBS上Thomas说过，“我的爱好之一就是收集绕口令”。Thomas Leeb这位邻家大男孩，用他木吉他一次次演奏出动感的节奏和优美的旋律，他的琴声带着严谨和机智的幽默，让我们一再着迷于他的音乐。通过联系，我们有幸采访到了Thomas，那么现在就让我们进入Thomas Leeb的指弹世界吧！
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FC: 指弹中国； TL: Thomas Leeb FC: 最近您有何活动？ TL: 这段时间我都在进行巡演，由克罗地亚到英国和爱尔兰，一个月内一共进行33场演出，包括演奏会，讲习会和电台节目。因为我有很多朋友在英国和爱尔兰，所以我非常喜欢待在那，但是我也非常想再次飞回我那加州的床上。 _/ W# u' D1 T- `
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3 C: }0 D' a: ^" u* _, tFC: 恭喜你发新专辑了。我听过<Desert Pirate>专辑里面<Grooveyard>和<Desert Pirate>两首歌的试听，非常带劲！能向大家介绍一下这张CD吗？ TL: 其实整张CD的录制是在两天内完成，与其说是录音室作品，还不如说是一张现场专辑。对我来说，录音的时候，与其精准完美却死板的演奏，不如把握住曲子的精髓。只要吉他还能发声，我总是尝试演奏点新的东西，而且它们听上去还不错，我对此感到非常高兴。
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FC: 我发现你录了一首Bob Marley的歌在里面，是什么给你灵感写了这首改编曲呢？5 C" L3 S0 O3 d& L( z( ]* g5 A' l
TL: 我是Bob Marley的大歌迷，我也同样非常喜欢这首歌。歌曲的旋律非常简单，要在简单的旋律下同时演奏节奏部分对我而言非常具有挑战性，我非常喜欢在现场演奏它。 FC: 这几年你的演出都非常多，能和我们分享下在演出和与同台的演奏家的难忘经历吗？ TL: 在指弹的世界里，最棒的就是每个人都有自己独特的声音和风格。每次和新的伙伴合作演出，我总能学到新的东西，这是很驱使人去巡演的动力。和Andy McKee合作非常有趣！上年我和Preston Reed在爱尔兰的一个吉他节上喝威士忌也蛮有趣，不过第二天就郁闷了，哈哈！这个周末有个音乐节，我将给传奇人物Bert Jansch暖场，这次我感到非常兴奋。之前我和岸部真明，下山亮平在台湾出席了一个演奏会，整个行程中，本地的食物和大家的友好让我非常开心。或者将来我会在中国有美好的经历。 5 ]8 I+ Y" a, f; s5 Y( b: Y% |' K
FC: 大家都知道，没年你在世界各地都有很多讲习会。指弹吉他研究的对象融合了各种音乐，初学者可能会对选择如何入门产生困难，你就指弹“标准教程”给大家一些建议吗？ TL: 就像我之前说的，在指弹里面没有标准，因为我们是独特的。保持你思路开放，尽可能学习不同演奏者的东西是很好的，总会帮上你，如果你努力坚持，你会越来越厉害的….
" }" W7 v, R1 N0 |学习和弦在钢琴或键盘（电子合成器）上是如何构成的，在吉他上理解是蛮困难的，但是在钢琴上就很明显了，因为你能在钢琴上看到声部的分布。但是每学一样新的东西，你得到的会是更多。我现在每天也保持学习新的东西，永不停步。我相信如果你认为你什么都懂了，这才是出问题了。
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FC: 你是何时开始弹吉他的？又是何时对指弹感兴趣的时候呢？ TL: 我是从13岁开始弹电吉他的，因为Metallica和Guns`n`Roses 酷弊了！不过那时候我住在奥地利的山区，那里没有人弹贝司或者打爵士鼓，所以对我来说这有点闷。当我发现原声吉他演奏的多面性时，我就沉溺在里面了。 $ N. P$ Y" |2 |4 c; x3 p
FC: 除了原声吉他外你还玩点别的乐器吗？玩别的乐器有没给予你在指弹上的灵感？ TL: 我还玩一些非洲西部的鼓，是有加纳的一个叫Ewe的部落里面传出来的。我在加州的时候就不时和合唱团一起演出，非常喜欢那种音乐和节奏。是的，我绝对有从那得到过灵感！那种鼓叫做”sogo”。 FC: 2006年，我第一次听〈Riddle〉，这张CD是在1999年发行的，你最早的两张专辑分别是于1995年和1997年发行，那时候你还非常年轻，发行个人的第一张专辑是什么感觉呢？ TL: 我发行第一张专辑的时候我17岁，第二张的时候是19….当时我当然是感到非常自豪，不过现在我觉得那两张东西不值得去听。 FC: <Akaskero>，这歌是在YOUTUBE上热播的你的作品之一，你也知道，许多在中国的粉丝们都在学这段东西，能分享下隐含在这杰作后的点滴吗？给点演奏这曲子的建议吧？ TL: 那时候是1997年，我住在芬兰的一个叫Akaskero的小村庄( www.akaskero.com )。那是非常偏北的地方，冬日不见阳光，一整天都黑乌乌的，很冷，窗外就只有两种东西—极光和狼嚎，很神奇。对我和我的家人来说 那段时间也是一端非常重要的时期—我们总是非常努力地干活，这令我们有点疏远，那个冬天令我们又聚在一起了。 FC: <The Winds Are Changing>对我来说是一首非常特别的调子。 TL: 我非常高兴你这么喜欢它！不过老实说，这歌我不弹好多年… 6 ]3 J6 `4 \2 P
FC: 听你的曲子，总是感觉层次感分明，每条弦犹如一个声部。在吉他上编配这么复杂的和声绝对会是作曲最难的事情，能分享下创作这曲子的一些技巧吗？ TL:每次有人问我这个问题，我总是觉得很难回答。节奏感和旋律是最重要的—如果听起来不错，那就这样弹吧！<The Winds Are Changing>从结构上看更像是练习曲。受到Michael Hedges的影响比较多，调弦是GGDGGD，非常低：-）
) R- I- \) u5 o! I9 R5 _$ h我是一个低效作曲家，我总是先写下一点听起来蛮不错的片段，然后再花大量的功夫写剩下的部分来把它们拼凑成完整的作品。现在我正写一首G调的新曲，用DADGAD调弦，而且我给难住了。因此我决定把这先放一边，等巡演完后再继续，有时候顺其自然也不错。
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FC: <While My Guitar Gently Weeps>已经成为改编曲里的经典素材了，我想您的版本背后包含了一个故事对吗，您能和我们分享一下吗？
" C+ T& V+ R. I6 E ?" |1 @TL: 我在Eric Roche重病时改编了这首曲子，我们在电话上和EMIAL上交流，他的声音却一天一天虚弱起来… FC: Eric Roche是世界上最伟大的指弹吉他演奏家之一，我们知道1997年您在LMS学习时遇见了Eric，您能追忆一下您和他之间一些难忘的故事吗？, ?, J4 e0 K. A* G! F7 W: |: u
TL: 我在伦敦的LMS学习乐感和和声理论，吉他部分我95%以上还是自学！ 我是这样和Eric相遇的：我和90名学生坐在一间教室里，Eric则在通览学生名单，他说道：“Thomas Leeb？--- 我有你的唱片！”，我说：“是哪张？” 在场的人（包括Eric）都留下了深刻的印象，我非常高兴Eric在遇见我之前就知道了我的音乐。我们一直是挚友直到在他2005年离世，他是一位非常温文尔雅的人，也非常幽默，我非常怀念 和他在电话上插科打诨的时光。
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FC: 您能否简单介绍一下您的吉他和效果器系统？现场和录音棚里面您是否会使用相同的设备呢？
) {: Q$ A" O# Z' C+ j4 n! J7 \! |9 OTL: 在棚里面我一般都用话筒拾音，很少会用到拾音器。我现场使用Fishman Rare Earth (内置话筒/线圈磁芯拾音器) K&K Pure Western 面板吸盘式拾音器。我还使用L.R. Baggs Para D.I. 和 Highlander PAMDI 来修饰声音。一些合唱和混响效果，我使用Alesis NanoVerb。所有的信号线我都是用Evidence Audo制作的。 FC: 您的吉他面板缺角区域有块非常粗糙的地方，您是刻意刮了它吗？ TL: 是的，其实这是一块护板，我用双面胶粘上去的，它使用起来不错，这样的一块可以用上12个月，比买把新琴便宜多了。
" y0 ^" R7 u. v3 W( wFC: 除了吉他，您还有其他的爱好吗？$ R& T0 n/ c8 W
TL: 我老婆！ 观察人们;在我后院燃起营火，等等。我抵制不了电玩的诱惑，我经常花几小时在我的X-BOX上面。 7 m$ ` u1 l* j
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7 F: y$ T- s/ p6 t$ e- s& lFC: 请推荐一些对您而言非常重要的指弹唱片。' ?3 }% R2 {3 p) u! B
TL: Alex De Grassi "The Water Garden"0 [5 U" M! F0 x9 K; k# G" S+ }
Michael Hedges "Aerial Boundaries"3 u" ~; z! ]9 G7 ~; c( D. S
Eric Roche "With These Hands"' c; e7 h' D0 y) j! T7 k) {8 [$ X
Jon Gomm "Hypertension" FC: 您在选择吉他和琴弦时有没有特别的品味呢？对于选择吉他您有何建议给我们？
p: H0 k! t% J9 J9 }& YTL: 我一般就喜欢Lowden的吉他。她完美地表达了我的演奏，她是我音乐里非常重要的一部分。她和美国产的琴有非常大的区别，她的音色更丰富，泛音更优美。* t" s! W2 U* i. `/ o, U
我使用.013 - .058 加拿大手工 "Wyres" 琴弦。低音弦很粗，因为我只有一首曲子才会用到6弦为E。 FC: 指弹音乐包含很多元素，您认为最重要的东西有哪些？( z# u. {% c5 i3 `
TL: 旋律，律动，音色。 4 a; F# |. _% g/ R
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FC: 最后，感谢您接受指弹中国的采访！我们非常期待您未来在中国的演出！. i8 _( p. h7 _* ]7 u
TL: 非常荣幸！很期待下次来中国！ 1 a0 d7 y# Z& U$ u& D! _4 y+ r
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艺人详细信息请前往以下链接浏览：
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7 D3 E. X# b7 @; m8 e* i6 y1 G艺人简介：（感谢七刀） 托马斯·里，澳地利人，他的音乐，用他自己的话来说，叫做“原声指弹音乐的私生子”。他汲取了传统指弹中敲击技巧的一些元素，又在音乐中加入了slap，pop和打击节奏。另外，他还用银铃般的泛音为他的音乐锦上添花。手指翻飞于吉他上，结合那美妙的音乐，没有见过的人真的是没法相信的。
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他的音乐涵盖了自己的创作，传统小曲，以及一些即兴翻弹，比如枪与玫瑰的“Sweet Child O' Mine”和Bob Marley的“I Shot The Sheriff”。
& y' [* i# R/ [ 17岁时，里就已经发行了他的第一张专辑“Reveller”，真是少年老成。然而他独特的风格是在1999年发行的专辑“Riddle”中才展现出来的。之后他又发行了两张专辑，2004年的“Spark”和2005年的“Upside Down”。 o9 q) |& a/ M
, h: M S W& Z 一群极具影响力的粉丝也被他的音乐吸引过来，比如大名鼎鼎的Eric Roche，他曾经是里的老师，但“只有五分钟，之后我就听着他弹了”。以及Guthrie Govan，他认为“托马斯对原声吉他的所作所为应该是非法的”。8 e3 T6 M0 U6 i# \
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整张专辑的录制只花了两天时间，之后在Hitbox Altenburg (U2和Brian Eno成名的地方)经Eric Spitzer-Marlyn之手混音。我们觉得如果能像前一张专辑“Upside Down”那样抓住一些“现场演出”的感觉会更好，所以我一边走动一边录制这张专辑，就好像在舞台上那样，这样比呆坐在Mic前要好。 q2 K* u' v, R) S3 c
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比起“Upside Down”和“riddle”所不同的是我们决定摒弃之前所追寻的“larger-than-life”的声音。这次我们简化了这种感觉，只要大就好了。
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这张专辑录了一天半——破纪录啦！录制时我致力于抓住那种在现场表演时的快乐和激情，因此录制时一般只弹奏一到两次，基本没有什么断点。+ f* T, G p' U* S3 J
1 u, a% H8 ^( N) G. O: \' o你可以在这张专辑中找到我的原创音乐，Bob Marley，Jodelling，一首凯尔特风格的德国民谣。- W+ A1 P/ U; D+ k* B* N9 u
3 k2 j, S7 z, s' R' P Q特别附送：Sleepless，来自我的第一张专辑1995年的“Reveller”（这张专辑的真是幸运地卖光了。。但我很喜欢这首歌，所以又收进来了）
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+ r0 r1 y) T" ~. D% X7首原创的独奏吉他小品（其中的两首被Guitar Techniques杂志拿去做了特别报道），一首澳大利亚传统歌谣（123,123, yes），以及两首传统的凯尔特风格曲子。
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特别客串：
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Gottfried David Gfrerer (slide), N8 Q& h# k' Y% t: U. q
0 O9 Z+ q A }<Spark>
' z! ~+ y) @8 J1 ]( p7 Y( p* b五首原创吉他独奏曲，一首瑞典传统曲调，还有一首加纳小调，两首传统马其顿曲子，一首古典曲（不怎么喜欢，但也不是很讨厌）以及一首摇滚曲。
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* z2 ` X- B5 Z特别客串：' x9 u4 x( A6 q3 A' v4 V
Miroslav Tadic (git)
1 M! K5 B8 ]3 S# A- K- AEvan Fraser (Kalimba)
; s/ n: G/ p. RAnthony Douglass (bells)- l- j7 T$ a+ |: K" T
Josh Cohen (git)4 c, Q4 _$ t7 |
GrapeJuiceMonstervicious (armpit)! I6 `6 F1 Z* b N5 y' Y" R$ F
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发表于 2007-11-25 12:19
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发表于 2008-1-19 18:39
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