|
|
|
注意：本帖内容为指弹中国原创出品，未经管理员许可，谢绝转载！谢谢合作！ & k5 [- L b" d4 _
1 ]0 s3 o/ o; J6 X9 N$ N7 F
3 i9 i9 N) [, `4 O$ v
# d9 [" |/ J1 T, Q/ g* [0 o; B由于个人因素，和论坛最近遭到破坏，岸部的访谈迟迟不能推出，这里向大家伙抱歉了！现在论坛已经走上正常轨道，我们也开始重头再来，话不多说，请看我们的努力！0 ]# y+ i, Y( {% f6 I3 q6 {
) l! I& s7 N: P- P n
! S1 J& j% e1 k# W! ]$ F% c) Z P8 [# P% K; q
( C' @+ y" v9 `# _9 m4 V9 l首先，感谢您接受指弹中国 www.fingerstylechina.com 的采访！
3 a( ?, W% c" D( c
s# u, E. b5 ]各位好，在此简单地回答各位的问题。9 ?# `7 G, M9 D. L o
2 v- K: D0 w; l' h, x
我看了您的演出信息，除了最近的中国韩国的巡演外，到7月都已经排满了，您是如何在如此紧凑的行程中进行创作的呢？7 Y2 c: a: H' P
: C2 V9 N4 j* k8 q5 _; ?
我平均一年有70～80场演奏的活动，虽说有些时间，但并非那么地充裕去作曲。而且我觉得作曲是需要吸收不少经验事物，才作得出来的。- ~/ @: F8 y( F$ e
, }" h3 w( r& J/ L5 F
1 }( D" a: M% Q关于《奇迹之山》专辑：
/ _0 U9 o/ ~2 I1 q, i3 k T0 p& q5 H' v
您的新专辑《奇迹之山》加入了很多背景的配乐，您是如何看待纯吉他音乐和多配器的音乐呢，其中有没有对市场的考量？' Y: M0 v: u. e8 D
6 w" k; b- Q1 F* m# q* p4 j
2006年，日本的NHK节目「奇迹之山・富士山」邀我担任节目作曲，因此顺势作了这首曲子《奇迹之山》。然后专辑「奇迹之山」就直接成为该节目的原声带CD了。: X% ~- V* X/ M
正因如此，该专辑并非吉他独奏的专辑，也放置了不少其它乐器的配器，也有钢琴的独奏。由于我不拘泥于吉他独奏，所以只要能让乐曲更加地出色的话我也会加入其它乐器。7 ?- g0 T5 f0 ?4 P' }5 p
2 w/ ~9 u: v9 D' M6 s+ H6 e0 }" K1 a3 M$ W
1 p8 [) e# i1 n4 [9 S2 o
《奇迹之山》的开场曲是您第2张专辑《Growing Up》中的《风、走る》，感觉速度和力度上更胜以往，并有了一些背景音乐，您是如何想到在时隔7年之后重新演绎这首曲子的呢？另外，专辑中《風、走る》（piano solo）是谁演奏的，怎么会想到加入一首钢琴曲呢？& Y- A Z7 i. U- d( O& ^; r
& H; v" ` X) j《風、走る》有两个版本开场的曲子虽然加入了其它的乐器，吉他部份的演奏与「Growing Up」专辑版本相同；在加了其它乐器后速度感、印象也完全不同了吧。* R+ L3 @" Y0 K0 i- a
钢琴独奏的编曲是由户田笃志先生创作的。; n3 Z5 c" V) s6 n# W/ w4 g5 ?
# e8 P `: B: `4 I3 n* G- L* \《幻想の森》的开始有非常强烈的NEW AGE感觉，《时を超えて》《闇の中で》也一样，在这方面你有受过谁的影响吗？请介绍一下你喜欢的
; }$ ~5 P* K3 W6 \- l& ?NEW AGE音乐大师。2 e" Q; w0 j3 k S6 {5 u
2 {' J" y# V7 R
《幻想之森》是受到1994年NEW AGE吉他手的影响吧，尤其是Windham Hill 公司旗下的吉他手们。Michael Hedges的曲子也相当不错。《時を超えて》《闇の中で》或许就是受到当时的影响、这些曲子是看完电视节目的影像后，自然而然做出来的曲子。: i: {0 J3 x' Q+ L/ @0 }
; u! [1 z0 A8 h j4 n$ I- k/ Y
5 ~7 W/ ~# S+ F5 r9 F8 T& W/ O" c《云の海》拥有丰富的伴奏，在演奏上如何才能把握到位突出旋律呢？
" ]( W6 U9 m3 V/ p3 W
: H2 k% C, }" r6 ?) Z「云之海」是吉他独奏曲所以不加入其它乐器。& p9 \# O2 d, {; @" A! `
这张专辑其它曲子虽然有加入其它乐器，但这一首我想诠释「行如流云」的感觉，所以对我来说，该用独奏来诠释的曲子，我是不会更改演奏方式的。
5 l- n4 ^8 c; n# ]7 e4 d
9 l$ L; _% @- w2 E# K8 @$ v1 x
M1 y* w: d/ G9 k7 w3 e9 d' Q, M% e. Y5 L! x( M* V" y+ V {, M* }
关于《Recollection》专辑
4 X# j' d7 ]- s7 T! q5 v+ \9 A0 F0 R! S$ l
您的《Recollection》专辑感觉更适合在晚上聆听，是否您的创作灵感高峰是在晚上呢？
# R/ n. Z9 U" k" F& Q3 d
5 Y1 V7 v7 b' l我以前很喜欢深夜，会觉得在静夜之中比较容易作曲；但现在没什幺差别了。
! F; U% F6 b& O! M0 G# D: W2 \" A1 b% _$ E# o
《Song for 1310》我们知道是您写给中川砂仁先生的曲子，曲子有种忧伤之感，感觉有中川先生的风格，您是在向中川先生的风格致敬，还是这曲子的确有一些背后的故事，能分享给我们吗？, B3 h8 R. s) T% Y" j& C
" Y" f. z, l* Q& G: z《Song for 1310》是有一天在看ISATO老师的网页，上面写了十分悲伤的内容。在看完之后，马上冲去拿吉他并做了这首曲子。* ~( O c. f% g# x2 \1 m
& L. e* M2 L. e w0 |; Q. I
8 c6 M% k2 @2 n! |1 }4 p《少年の梦》是首充满浪漫和憧憬的曲子，请问您在少年时的梦想是什幺呢？
* O$ f9 y. [5 h: d
3 Y7 |6 S7 I4 i5 W1 U我年轻时的梦想就是成为职业吉他手。
' V$ c J% S; f# b1 m- K+ U/ f4 \0 c% N9 e! {
《爱の挨拶》改编自一首古典音乐，您是如何想到改编这首乐曲的呢？对于改编乐曲，您对初学者有哪些建议？
/ j) Z( w% T. G3 k+ Z" D; F7 |. ]9 t
喜欢的曲子我就会尝试去编曲，“爱の挨拶”就是之一，将他编成自己的风格后就直接放入专辑里了。! P: s# D* r3 Q! v2 V5 s, Q' a
* K' R; f" s v9 Q. `& ?《Rodeo》是一首节奏感强烈的乐曲，包含了独特的和声和快速的音阶，听上去像两把吉他在演奏，您是如何做到的？另外能说下这个曲子的灵感来源吗？《绊》这首曲子中有点钢琴的感觉，特别是高潮部分。您在创作时是不是也经常向钢琴的演奏中获取灵感呢？
/ j# @7 x* y+ m v7 b9 a% s- {3 D4 Y
无论是《Rodeo》、《绊》或是其它所有的曲子，作曲时的灵感，都不是由其它乐器获得的。大多是在弹奏吉他时，旋律就自然而然地出来了。" G) w$ S+ E( s" k; I
在写出数个小节后，就会开始思考它的故事，之后更近一步的把它之后的旋律编写完成。就像写书一样。2 G8 V; y+ f1 a2 F% B
$ X- Z% M- n- m8 j0 f; ]$ _/ _# {1 {
) E. P; G) q5 u9 o* `) O Z
. Q/ e3 I1 R/ `& j7 H9 x. _关于音乐
" H8 G4 B0 S4 n/ q0 X
: ~# U! A( s# `+ x- |您第二张专辑中的《花》已经成为广大琴友的必练曲目了，能谈谈这首乐曲背后的故事吗？
0 _5 ~2 x1 V3 k6 B
% @: t1 V) N* k9 ]$ S% n《花》大概是在十年前左右作的。在之前，我做曲时都有一种非要做到完美不罢休的想法，唯独这首《花》是以一种能轻松地哼唱的心情做好的。而这首“花”的印象，也不是什么美丽的花，而是那种在路边到处都有绽放的野花。
5 l T7 w# ~4 v; W4 `& M
/ {# w9 o- |, H* h; t" e您的曲子感觉很适合在电影和电视剧里播放，很有画面感，请问在您创作之前，是否也对电影电视剧的配乐做过深入的研究呢？
+ _' |& E: x4 P) o; U4 S: K. I, u {. a0 Z
我虽然会去注意电影或戏剧的音乐，但称不上是研究。所以也没有以电影或戏剧为印象去作曲。也没有特别喜好的音乐家。* L% e+ z& J. q9 R- Z
: v$ P6 U8 }6 f( T/ D# y* |. e+ N6 k# K
! Y% A( H; b+ [" {关于设备0 s& Y+ r6 ?2 }6 _) N
! S4 M% _ R1 E0 V
请介绍一下您目前使用的设备。
7 ~1 v" Q8 r1 u; j! f! [3 A% E* l* w4 Z2 C0 r; Z/ g% w/ U9 y9 [7 X
吉他是用M-Factory的Pick up系统；+ N& t' J. g% d m
效果器是用Lexicon LXP-1。/ o; L8 X- S; C0 H
. [! y+ k7 r. g" I3 V对于录音和演出，您在设备上有没有特别的要求？+ x2 u" q5 |! F2 j' E
Q9 K& b8 G- P录音或是演出的设备，我不会特别要求。* n4 h' ]: ^0 |
5 ]" B+ c( d, X3 d( n. C) x
! g! T |+ c; ], Y O8 z+ t" A# d T" A3 T
关于教学8 g, |- K G* \. F
. e5 f( V2 s6 b( G8 K0 s# Z$ L+ E9 k对于正在练习您曲子的朋友，您有何建议？
: O. w4 J2 B' J, }* G2 i
; p& u2 u v- n9 q. ]练习时要慢慢地、反复练习是非常重要的。5 H6 A2 I% | k& ~5 `
& y1 H. }; t- M! C( c$ N6 J- k在创作方面，您能给初学者哪些入门的方法？
# b% x. k4 H/ m h" k+ `8 h# \# ~6 z8 K+ u
创作初期一定会做出类似“影响你的乐句”的曲子。
+ H8 L: l/ B" i. \, B0 A2 V* I即使如此，将他多加消化吸收，再加入自己的风格，之后总有一天能做出独特的曲子的。# E. H4 M/ ]# e+ H: r2 i2 L
# S( ~+ c( r1 F N1 y- Z% e9 u5 T4 W1 x0 E. }! r
S' T+ b- F$ d, ^
关于个人/ p+ H: b0 u1 P; Y4 g
7 M: M5 X8 L, f9 U0 j7 ^& s3 x/ H5 q谈谈您在发行第一张专辑时的情景，有没有遇到困难？
1 ~6 p; S6 K! X9 R) H/ q
2 D7 c/ Y; I0 z% |0 r8 `1995年第一张专辑发售时，我就抱持着把它做好的话就有更多人来买的想法努力着，而这个想法也就会督促着我非努力不可。' D, h+ ~* Z* x7 P2 d& K% U3 ]
1 l; o& `* A5 h# q* u0 @
谈谈您和中川先生的关系和故事。
9 I9 H. I9 @ I; `2 K& W0 o9 q' K7 g8 |* m) d
中川老师对我来说，是我的恩人。若没遇见他的话，也就没有今天的我。# r$ I5 v d4 Z# j# ]
9 O" o$ v1 m6 S; S请谈一下您所喜欢的艺术家。并推荐一些值得珍藏聆听的专辑。
6 s3 L+ `- y& m3 R, H6 m3 B
9 M2 Y1 M+ Y: |9 d6 m8 n" T1 w最初受到影响的是Richard Ruskin, Blues Cockburn, Pierre Bensusan, Michael Hedges；
9 a+ @% a6 E$ B( L# B' s推荐的专辑是 Pierre Bensusan的《Solilai》
8 E) Z' w8 r' P+ u2 `. f
2 ~$ ^" ^% H K5 C请您推荐一些日本新生代的指弹吉他手，并作一些简单的介绍。4 ^, o3 f, x4 x3 e; r! e+ ^8 K
' |7 n: K9 W5 d) f4 U# R年轻世代的吉他手，我推荐下山亮平、伍々彗、わたなべゆう6 f# b# |, h( f4 H
5 R9 C/ t$ E2 r( Z0 O* W; A3 b最后，感谢您在百忙之中接受我们的采访，希望有更多朋友喜欢您的音乐，也希望您能再次来中国演出！！！谢谢！！！
+ i+ \3 Y3 U( v& D0 ~/ G! [$ }# V- y4 k f0 r
谢谢，十月中国演出时再相会。; U$ k' H8 R) O1 o
% ~1 D3 s, |( o9 P7 u G9 I2 A5 R( E7 \
# p9 G; @. a$ X) {) u |
|
[复制链接]
发表于 2007-8-2 11:46
发表于 2007-8-2 11:54
楼主
/ b3 ], K% D; C9 a K5 S+ X
: