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指弹中国 原创出品 谢绝转载& P. w# U, T- w0 j' U
L- r: L4 a. c: x( s这段精彩的采访来自于押尾《BLUE SKY》乐谱集之中，发行方对负责这本乐谱集记谱的南泽大介（这位也是相当牛B的演奏家）进行下面的对话，通过下面的这种聊天形式的访问，我们可以更近距离接近二位演奏家的成长历程，希望大家可以从中学到一些东西。在此特别感谢日语翻xingyunhonglei- s. x. @; W6 ^" G
(来自某大学生 怒问天 同学）1 a! u* h/ ~: Q* T) V
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押尾光太郎，这个将在日本国内还并不主流的纯乐器音乐，以吉他独奏的方式变得越来越流行的原声吉他革命家，和在原声吉他爱好者中大有人气的南泽大介先生，两人竟从学生时代开始就已经互相认识。因此，我们就二人对吉他的热爱进行了一次采访。下面红色字体代表我们提的问题。
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. j, J, ~+ N, d8 M9 f" a2 J |- u—两位从前就已经相互认识，不知道第一次见面是在什么时候？
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) [) j4 q, X% p1 ?7 z押尾 ：那时我在中川老师的吉他教室学习的时候，有一次去东京的音乐专业学校，就请中川老师向我介绍了冈崎伦典先生。是在伦典先生在吉祥寺的Live House办的首场现场演奏会上吧？2 a, m! b8 @8 q8 T# g; E( O# Z2 v
t! W: S X1 i南泽 ：嗯。可能就是那时吧。
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押尾 ： 我从那时开始就一直想见南泽先生，因为南泽先生当时一直在杂志上面给迈克尔·亨吉斯(Michael Hedges)的音乐采谱。
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9 Y' @9 _' J8 o# A x- E/ y' Y# @南泽 ：当时有个叫做“吉他演奏家”的原声吉他琴友会，但是那时既不像现在一样网络发达，关于吉他演奏家的信息也非常少，所以也就像一种潮流，我开始做采谱的工作了。之后，在这些信息聚集的地方，人们也开始聚集起来了。押尾你是怎么知道这个琴友会的？
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% @! V3 q, p# ?$ h" S9 h! o押尾 ：正好是我在伦典先生那里学习吉他的时候，他告诉我这个琴友会的。伦典先生和你在联系吧？
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# C0 s; I* b* k0 R2 o' m南泽 ：是啊5 V: I y+ @, e+ u& J9 v u
+ m0 Z5 ^( V% q, ]押尾 ：当时根本没什么信息，所以真的就是在“病急乱投医”的状态下终于知道，“原来还有这样好的一个琴友会啊！”，于是开始关注的。* @1 Q3 K) S, s: N$ a
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—来东京之后就将目标指向吉他演奏家咯？
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! u# G/ Q6 [& X押尾 ：我进入音乐专门学校后就想要“做冈崎伦典那样的吉他演奏家”，但是因为当时还没有原声吉他的课程，所以我选择了爵士吉他专业。并且在上冈崎伦典老师的吉他课程时候也曾遇到过南泽。4 R9 R B/ M& }
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—当时南泽先生已经开始工作了么？+ s- z' I: j8 {* T8 L2 n* P
: l0 M) t# Q2 z/ d5 p+ V* e* G南泽 ：不，当时还是大学生。那时没什么信息，我就参加了一个当时的Windham Hill唱片公司的爱好者俱乐部，这个俱乐部是一个唱片公司的主任搞起来的。我也是想到，如果取得什么联系的话，或许可以更快的得到最新的消息，才参加的。之后才发现，那里面有那么多会弹吉他的人，所以就决定，“那就办个吉他的俱乐部吧”，也就是“吉他演奏家”俱乐部了。
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; _8 ~. V' e5 W3 K6 l0 w—南泽先生对电吉他不是也很感兴趣嘛？
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南泽 ： 是啊，这是为什么呐~（笑）。一开始是把吉他演奏加入民谣演唱，但是在弹唱的间奏的时候不是没有空闲吗，虽说不唱旋律，但还是要弹和弦……所以从那开始，我就往不唱而用吉他演奏出旋律，并且也弹和弦，这样的吉他独奏的方向慢慢发展了。# {$ V( x* x3 x* e0 e
之后，我在开始向这个领域发展的时候通过广播录音知道了迈克尔·亨吉斯，威尔.阿克曼（William Ackerman ），拉里.科耶尔(larry coryell)等人。
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—那时技术派吉他演奏家正流行啊。, i/ c2 f, n0 Z& ?0 w# Z7 R7 T
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南泽 ：正好是New Age刚刚兴起的时候吧。
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% P+ o* j$ v# c3 h, u+ y! U- I5 D—押尾先生呢？4 H k' w$ D9 f2 }" a4 H7 Q
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押尾 ：我本来是在民谣上一根筋，最初让我感觉弹吉他“帅呆了！”的人是长渊刚先生吧。我和我周围的人都在翻弹他，而且那时，通过学长介绍我听了中川砂仁老师的唱片感觉“好帅~！”，之后就赶紧去中川老师的吉他班了。迈克尔·亨吉斯是中川老师介绍后我认识的。( n5 e# N i9 L& X. `2 N
% j: e& G$ d: z) u—是不是觉得不去吉他班就不行啊？
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押尾 ：不，也不是这样。我虽说是去吉他班，倒不如说是去见中川老师（笑）。所以，之后介绍的冈崎伦典老师也是这样，说是去学吉他，倒不如说兴奋地去见仰慕的人。: J" o. F& r! c" \$ m
“吉他演奏家”的定期刊我也是很期待的，因为发出自己的曲谱的话有可能会被登载出来。偶尔也会有类似汇报表演的活动，也很期待的。% i7 w4 I5 [% F. ~: r( y
并不是非得去吉他班不可，而是对于我来说，就唱会出现有喜欢的演奏家开办吉他版，所以很幸运。但是对于业余爱好者来说去吉他教室或者专业学校也是个捷径吧。因为结交和自己一样的朋友也很重要。
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—有很多人问，和买乐谱相比，还是去吉他班比较好吧？% S: c4 n* q* S6 U3 |+ j
0 d- Z8 b. L; u押尾 ：为了有所长进，还是去吉他班是捷径吧。有以吉他演奏家为目标的志同道合的人在是一件非常好的事情。我一开始也对迈克尔·亨吉斯的奏法完全不懂，当时的关键点就是南泽的带来的信息。当时对迈克尔·亨吉斯进行了采访，对他的奏法中完全不懂的地方做了解说，那些解说非常的有用。可能我的那些奏法也和这个差不多（笑）。现在很方便，有这样的曲谱。那个时候没有什么曲谱，南泽的信息就是全部，多亏了开始着手介绍迈克尔·亨吉斯的奏法，我想包括我在内，出现了很多致力于那种奏法的吉他演奏家。可能如果没有那些介绍，也没有现今。/ p; A7 w {* |' o
6 H5 y* d0 P8 B5 ^9 y" r—没有进口来的迈克尔·亨吉斯的曲谱什么的么？/ |" k2 W! { i, w' j! R2 o
3 V( K% Y6 j5 K南泽 ：当时没有总谱吧。" _/ |( m. c8 L
c: @9 F* a% J+ q/ o: }& S8 T* `押尾 ： 也没有现在所说的TAB谱吧。
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南泽 ：幸运的是有录像。而且也听说过要在日本国内发行乐谱。诶，不是Doremi（日本的一家乐谱出版社）么？
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2 p* D% O' b9 ^8 H—啊，这么说的话倒是有（笑）。出版过威尔.阿克曼和拉里.科耶尔的乐谱。& M/ s* M/ O% U: S) I
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押尾 ：奏法方面还是迈克尔·亨吉斯的比较帅，但是我也非常喜欢威尔.阿克曼和拉里.科耶尔的音乐。我也买了他们的乐谱集。
1 }. c) X9 ]" G- r! Z经过那样的时代后能与南泽再次相会真是高兴啊。
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南泽 ：是啊。已经过了20年了啊。
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—当时用的是什么吉他？
' r5 i0 N* P9 [南泽 ： 最一开始是yamaha吧。之后目标指向迈克尔·亨吉斯，就卖了马丁D-35。
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—相当下血本啊（笑）。
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: f8 j* ], W& x+ r: \. d' f南泽 ：这是个大决心啊。在乐器上花了二十万呢。- w3 {6 Z, B5 s, e( d; n$ l1 i
3 Z0 G( Q* ^/ I. o0 {! {2 o—押尾先生最初使用的吉他呢？ C) r. u6 z, j8 I; p. n1 K
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押尾 ：是在上高中时买的GREVEN的J型吉他。
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: s8 C- \' d+ n& [3 F—高中时就买那样的琴……- O( p! l: z$ O Y" j! _$ @$ j
9 B! F7 \6 ^* ?0 V+ G! N押尾 ：是啊。刚刚听到价钱的时候是吓了一跳，但是是高三的时候中川老师介绍的吉他，所以非常想要，就摆脱妈妈说“这是我一生的愿望”，就给我买了。
3 s8 P: y* y$ G' [' W& ~—业余爱好者一开始买吉他，什么程度的比较好呢？
* q* H$ }; t. e8 f0 Y+ v5 y押尾 ：最近的国产琴有很多既便宜又有不错的音色哦。关键还是自己看自己的能力范围。买了贵的吉他，也不要觉得浪费。对我来说，如果我想要一把和中川老师一样的吉他的话，去乐器商店一看马丁的D-28，那价钱就让我感觉“嗯？怎么看都多出来一个零啊~？”（笑）。但是，即使当时买不下来，也要自己打工挣钱，一定要把它买下来。+ N2 W. F) _6 ~' G- w E: _7 E" d B. a
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—有时也有通过电话等买琴，之后出现调音不准的情况啊。
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& e9 V1 _2 M9 A! P押尾 ：搞不好还有可能出现音调不准的情况。1 l+ R- h+ m6 _5 r
南泽 ：有的是弦距太高了。9 t. |9 {/ i+ ^0 m/ d
押尾 ：不只是价钱，的问题。我觉得还是买吉他的人和人之间的交流。你往返于乐器店，和店员成为朋友，向他咨询了很多东西。正是面对这个店员，所以，“好吧，把钱给你吧”，是这种感觉吧。这绝对不是价钱的问题。对于初学者来说，我认为不是要选一把合适的吉他，而是要经常往返于能亲切的给你指导的乐器店老板的店。0 T8 g* T$ L5 ~ N3 j; m
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—我们把话题转回来。在翻弹迈克尔·亨吉斯的曲子的时候，在没有任何信息的情况下是怎么采谱的？" [- K/ e' k7 B8 b% E1 L$ w
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南泽 ：最初是用听的，把曲子的进行大致听下来。在不知道是怎样调弦的情况下，至少要查资料先确定下来是标准调弦还是开放调弦。在对押尾采谱的时候，就要事先先问好调弦的方法，之后先做成草稿，之后根据录像，边看边确认，所以真是方便了不少。物理上而言，拍指板、泛音等等的声音大部分都是开放弦……虽然也有不是这个规律的时候。7 S4 D ^8 B, M( d0 Y
押尾 ：有哦（笑）。
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—有的人，在掌握琶音啊三指法等等基本的技巧之前，就去学习像拍指板啊用技巧的泛音等等了是吧。% {# z/ E0 l* I' y4 Z) z
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押尾 ： 跳过基础的奏法，这种事我曾经在翻弹的时候也干过。当时想着，“无论如何就是帅！”最先想到的就是自己也要这样弹。在民谣歌曲全盛的时候偶尔还会出现三指法这种奏法。因为现在和以前相比已经很少了。/ B" e+ h& u9 B; j7 j
南泽 ：那样会被认为很“民谣”吧~- }/ D$ [% g4 ^% [6 g ^
$ z0 R$ m, h. u7 |' C' U' D押尾 ： 但是，我觉得还是在词汇中有的比较好。因为迈克尔·亨吉斯也有三指法的曲子啊。
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南泽 ：基本的奏法和知识当然还是知道的比较容易突破，但也不是说不知道的就不能做到。4 e* q( G0 L* _! R3 w2 c
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押尾 ：喜欢的曲子在演奏之前，如果有很多不练不行的课题的话也会变得厌烦吧。
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—押尾先生在跟中川老师学习的时候也是从基本的开始么？# w- c# {: M" \4 n; D" a: E
, x7 |) {3 c* ?# f- n押尾 ：最初是从拉格泰姆（ragtime）吉他开始学起的。与古典吉他的基础的课程相比，也有些不一样。首先，演奏吉他的姿势不同。敲腿弹也可以，小指架在面板上弹也可以……。在古典吉他演奏中小指架在面板上是禁止的哦。而且对音响也有影响。这些东西我都是后来才知道的。如果要是说，那中川老师就错了吧？其实也不是，而是我在学习一种中川式演奏。 e3 d% N0 k7 G/ Y7 T
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—在为了着手于技巧性的奏法的时候，有没有参考过摇滚吉他演奏家的演奏呢？
1 `4 X j: v* M, x% E押尾 ：我没有。看起来迈克尔·亨吉斯可能是受到了艾迪·范·海伦的按指板（左手奏法）的影响，而我，则是迈克尔·亨吉斯在原声吉他奏法中的拍指板直接给我留下了深刻的印象。 {& m* w" i5 k- q! E$ |: S3 j# h& G/ ~
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—对于想掌握押尾先生您的曲子的吉他初学者提出的诸如“练多久才能弹好您的曲子呢？”“什么样的联系方法才是有效果的”这样的质朴的问题，请押尾先生提一些建议吧，包括奏法方面。5 j7 z5 q+ O0 u, \+ v# s
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押尾 ： “吉他演奏家”聚集的那个时候大家的水平都有高有低，想弹的曲子也多种多样。我和南泽弹亨吉斯的曲子，有的人弹琶音的曲子，但是一沾练习方法的话话题就一下子变没了。总之，不是强迫自己练习，而是以享受为主。我想这才是重要的。
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( ~- D# U, ?- t) i5 _0 N南泽 ：如果是目标定在成为职业的吉他演奏家的话，一天的练习时间“就这些了”的话我想是没有意义的。我建议花在音乐上的时间能花多少就花多少。如果是公司职员或者学生的话，可能练习时间不好安排，不过即使每天5分钟也好，抱起吉他弹一弹，吉他也会很高兴的。* c" ~ F$ R4 E* `4 J
: b4 w/ \) a- r: R) C6 v+ Y/ F—因为要看乐谱集所以乐理上的东西也想接触一些。乐典啊音乐理论，读谱能力等等的知识需要到什么程度呢？
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南泽 ： 关于读乐谱，我觉得没有必要为了那个而特意去学。虽然身为乐谱制作的我这么说有点奇怪……
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) t4 ]. H- d, v押尾 ：嗯，好像确实有点奇怪。5 q" _ R2 ]8 N! K, Y/ b/ V; i, B0 L
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南泽 ：究其原因，是因为我觉得如果有自己喜欢的，想弹下来的曲子，为了掌握它而经过反反复复的练习之后，自然而然就能理解了。而且如果有不理解的地方，也要着重查一查。
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/ j# K; m4 O8 j2 f7 I! a/ k—有没有过必须要把自己作的曲写在五线谱纸上的时候？) L" h% w8 s/ g, q- V. ^) G/ S D
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押尾 ：是啊。不过现在有电脑软件，记在那里就可以了。$ G D" b+ _% K8 I
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南泽 ： 独奏吉他一般没有用乐谱传给别人的必要吧。自己演奏之后就完了。
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; l9 h [( p/ l2 m; {2 Q押尾 ：嗯。我也是在作曲的时候不写乐谱的。
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( C4 \3 l; l y& e: Z3 ^—押尾先生在对别人的曲子进行编曲的时候，参考不参考比如钢琴谱啊什么的？还是有那种读谱的能力比较好吧？
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押尾 ：是啊。我的也可能算是兴趣的范畴了。编别人的曲子之后写下来是一种乐趣。动画的曲子啊游戏里的曲子等等。比如说“奥特曼”的“科学特搜队主题曲”等等，把这种谁都知道的曲子写下来我很喜欢，但是要是问我为什么自己的曲子就不写谱子了呢，可能是因为在演奏的时候感觉会接连不断的冒出来，曲子就被改的乱七八糟。所以说这样一来我就非常感谢帮我写下谱子的南泽。8 G. e5 X/ V2 M6 W' z6 x6 p& K$ {
南泽 ：不敢当不敢当（苦笑）。
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—现如今的乐谱附有TAB谱已经是理所当然的事情了，但是这样光看TAB谱的话的话会不会对五线谱的识谱能力有影响啊？
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3 j$ T$ q. N8 A. P+ e3 y3 M南泽 ：确实就很难跨入理论的范畴了。不过如果考虑到“自己为什么弹这个地方的时候会感觉很好听啊”的时候，为了从音乐的角度来解释原因，必不可少的要用到五线谱。
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- ~! b- I7 _: D* L, H6 _1 h/ Y—有个常见的问题：请给那些想成为职业吉他手，想以吉他为生的人一些建议吧。
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押尾 ：我觉得，不是吉他弹得好了就变成职业的了。在弹吉他的过程中会结识各种各样的人。我们要珍惜这些相逢。在这个过程不断反复之中，机会就产生了。首先，即使是从翻弹我的吉他手法开始也可以，要自己弹给身边的人听，弹得不好也没关系，因为有原曲。不只是技术，还要听取别人的反响和意见，把它们用于作曲当中，我认为每次能增加一些在大众面前演奏的机会都是好的。4 W) D8 p# f. N
光站在舞台上演奏算不上音乐家，而且也有只在播音室里的职业演奏家……。原声吉他的世界如果能在那样的吉他演奏家更被好评的环境下扩展的话就好了。南泽你在曲集和演奏活动当中，也是希望因为原声吉他的魅力而加入到吉他手行列的人越多越好吧。我喜欢那个“吉他演奏家”的时代一直为此而工作的南泽，觉得从现在开始的将来，原声吉他的爱好者越多越好。; s, W% n0 R- z
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—可能在此后几年，也会出现因受到押尾先生和南泽先生等的影响而以新的演奏形式登场的艺术家吧。; g0 H. {+ @1 [; z0 ~ U5 d' T
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押尾 ：嗯。会有的吧。
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南泽 ： 受押尾影响的人一定有的。
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押尾 ：我也是多亏了中川老师的福知道了迈克尔·亨吉斯，如果没有他的影响，也不会有现在的我，要是有人也这样说受到了我的影响，我肯定会很高兴的。
% x" N; R6 {- x/ P% {2 l, d—关于指甲，虽然想去做指甲但是感觉很麻烦，而且对于初学者来说只是在练习所以一般不去做。对此该怎么办？$ B' t' q- u7 `6 Q
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押尾 ：高中生如果想留指甲的话可能挺难的。我高中的时候有柔道课，所以把留的大拇指指甲剪掉了，因此没办法只好带上拇指套拨片练习。做指甲可能会由于人和人的不一样，有人不适合，弄不好的话指甲就会坏掉。我没关系所以就做了，所以才能有那种野性的演奏。其实没经修饰的指甲也可以奏出漂亮的音色的。不过要是弹激烈的曲子的话很快就会裂，所以在买了这本乐谱想翻弹我的曲子的话，为了指甲不破损，可能最好涂一些保养指甲的东西，想想办法保养指甲比较好。! U$ K( L9 y. I/ v
3 b3 k- R5 h# u0 \5 J2 a—在练习加效果器的曲子时，和练习自然声音的曲子有所不同吧？
: R# ]+ k- R5 A b0 x押尾 ：我觉得用电箱琴加效果练习是非常好的办法。加上效果器之后弹会有一种现场演奏的感觉，感觉非常好。+ g! f. i. y7 L0 {
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—在作曲的时候也曾加效果弹么？
. }7 p. W! H2 g$ L+ r- ^押尾 ：不，我觉得很麻烦没有试过。加回响效果的状态下声音那种感觉会扩展开来，但是也不是都用电箱琴，也并没有安装拾音器。有的时候不一定要家效果器，用原声弹奏出来，平衡性会更好。关键是要弹出使自己满意的音色，能够开开心心的演奏。
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" A" B H* w: b—非常规调弦的曲子，在作曲的时候是在调弦后创作的么？6 j2 v3 F/ ~. ]5 t& `- e0 E
: K% k4 M: t: Q) d% o- h押尾 ：对我来说，是在《Blue sky》的调弦下写的《Fantasy！》和《Departure》，很喜欢DADGAD调弦所以用的比较多。在这个调弦下使用基本的三和弦啊，在此之上为了使曲子的音响效果富于变化而加入拍指板、打击面板、和泛音之类的技巧。/ @* O- I. ]# f6 J
创作比较另类的曲子的时候，还是要用不一样的调弦。
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—有的曲子，按弦的方法反而会变得更难吧？
1 r9 j7 l% K1 y5 j: J! y押尾 ：是啊。好像有点本末倒置的感觉。普通调弦有时会更好。在写曲子的时候会钻牛角尖的（笑）。
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7 |6 Y0 h: D" G; g. B: X南泽 ： 采谱的时候也要费一番周折啊（笑）。! q" G! U3 ?0 {0 Y* G" O( O0 u
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—押尾先生一般都是站着演奏吧。有的曲子是不是会边的难弹啊？% `- L* c3 R8 u, V* ~7 m* C0 U
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押尾 ：这还是受到迈克尔·亨吉斯的影响，坐着能弹得曲子站着也同样能弹对吧？ x5 X+ Z' {" ~% B5 H% a
% Y d$ w- S3 y3 x8 w( d8 z2 C( l南泽 ： 是吗？不是会增加弹奏的难度么。! i* z2 K' ^! F* M( I \! }
Q ?7 B4 u/ d押尾： 啊，确实会变难（笑）。如果坐着能弹的话……嗯，多加练习还是能的（笑）。: {$ b e/ H! P- N+ Y
南泽 ：我原来也是站着弹的。但是现在坐着弹了。因为站着真难啊(笑)。但是要是说观赏性的话那还是站着有绝对的优势。
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7 V5 V, ?; X; Y$ z—最后，请两位对练习这本乐谱集的读者说两句吧。
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: j' |0 N) r, V/ f南泽 ：我觉得练习这东西有个最快乐的练习方法是最重要的，所以我想比起技能练习或者乐句练习，还是弹自己喜欢的曲子来练习比较好。无论那曲子多难，一开始都要慢慢来，几个小节几个小节练就可以，多加反复地练习。就像俗话说说，“坚持就是胜利”，在坚持的过程中一定会有进步。只要自己相练，每天哪怕5分钟10分钟，只要坚持就会有效果的。
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( b, W9 |; W4 G' G% b- v1 t押尾 ： 经常有人问“怎么做才能弹得更好”，我觉得在这样想的时候就已经在成长了。最危险的就是觉得“自己已经弹得很好了”。因为即使是被公认为一流的演奏者也在不断地练习。虽然总有人说我“押尾很有才能的”，其实我没什么才能啊（笑）。我想人们也是那样说南泽的，但是以他本人来讲，也是边想“怎么弹啊”边弹的。说以，还是不断弹才是最重要的。# R0 ?9 y5 o- E! A0 H* V( [: j; W
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附送押尾偶像的介绍
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. a7 A! {. t3 e% ~; j9 j冈崎伦典6 Y& F" a! N7 ~- g" G( o3 L i
1954年生于广岛，21岁开始成为职业吉他演奏家。在演播室和舞台上等等，支持过数位艺术家。突破传统，确立了自己的吉他音色。发行专辑、制作电视剧BGM音轨、开设吉他学校等等，在多方面活跃。通过杂志连载和制作教学录像等，致力于教育业余爱好者方面，为展现原声吉他魅力的事业而活动着。, ^2 y' e4 c- \
南泽大介3 J" n: S. }! t, A2 a: g4 U& {" F
1966年生于大阪。从高中时开始学习吉他，受到亨吉斯、阿克曼等人的影响。92年参与演奏电视剧《以爱的名义》中的配乐，是他作为吉他演奏家的首次登场。现在作为作曲家、编曲家以制作天文馆的音乐为中心活动。最近著作：NHK教育电视台《弹起来吧！》、《独奏吉他的演奏》系列（Rittor Music<日本一家音乐相关的出版社>）、《押尾光太郎/Panorama》（鄙社）等。7 Z0 A+ d7 _ h% J) W, s+ J
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中川1 s$ W6 n4 T; |( w
1947年生于大阪。67年结识西冈高师（？）组成“五个红气球”（68~69）。推出后，与松幸一、濑尾一三、金延幸子等人结成“愚”乐队。72年，与村上律组成“律与砂仁”二人小组。76年创办吉他学校。活跃于许多领域、吉他独奏表演、发行专辑、进行海外公演等等，是日本具有代表性的原声吉他演奏家。% U( x9 }+ h0 A5 @1 W& J
& z! P0 X$ N) r' w- C$ E迈克尔·亨吉斯2 }# g' n; p6 m+ f6 G% o
1953年生于俄克拉荷马州。80年与威尔.阿克曼结识，由Windham Hill唱片公司在“Breakfast in the field”中首次演出。才华横溢的表演使得他受到大众的瞩目。1997年12月3日由于汽车事故身亡。之后，他1996年发行的《oracle》获得格莱美“Best New Age album”奖。5 \6 s9 Q" X \! |
威尔·阿克曼
; K6 l. f7 K+ {' f. p7 U" jWindham Hill唱片公司创立者，被称为New Age艺术样式的创立者的吉他演奏家。与钢琴诗人乔治·温斯顿、迈克尔·亨吉斯同样，在80年代受到世人瞩目。他依靠流畅潇洒的手指弹拨和不受既定概念束缚的自由的调弦进行创作，超越了当时吉他奏法确立了自己的音乐世界。: T7 O" g3 c7 d( K# I$ k
1986年敝社发行了威尔·阿克曼的首张专辑《passage》的曲谱（绝版）。独创的调弦加上一把吉他演奏出的音乐世界，与迈克尔·亨吉斯一起对后世的原声吉他演奏产生了巨大的影响。 |
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发表于 2009-6-28 07:09
楼主
发表于 2009-6-28 08:43
发表于 2009-6-28 09:16
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