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发表于 2015-9-5 23:26
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加云杉（Sitka Spruce）也叫银云杉，储量很丰富，是最常用作吉他面板的木材。特点是树型大（可高达近百米），木纹直，性小，在同等密度的木材中具有最为良好的强度（比如面板更不容易碰伤）；同时也因为树形大，所以也容易切割成吉他加工所需要的四分切板材。颜色方面一般是奶油白，或者说浅黄，可能更深类似橘色。
英格曼云杉（Engelmann spruce），也译做英国针枞或者德国云杉，大概是英国德国都有盎格鲁血统，但说实话现在主要用的也还是美国落基山地区出产的。英格曼云杉比西加云杉密度小，更软一点，但这不代表英格曼云杉制作的面板不如西加云杉结实耐用（这种误解可能是因为通常认为红松面板更不耐用）。英格曼云杉通常比西加云杉更贵，不仅因为总体产量较小，而且树形也小，木纹圆，所以在做切割的时候更加困难。颜色方面，英格曼云杉通常更白一点。
音色方面，普遍认为的是英格曼云杉比西加云杉反应更迅速，所谓易驱动，即不需要太力即可以发声良好，但相应的动态就不如西加云杉，具体表现就是在大音量弹奏的时候音色清晰度和颗粒感会降低。一般认为英格曼音色不如西加云杉扎实，但有更丰富强劲的泛音组成。总而言之，对于需要丰富和复杂音色表现的乐手（比如你喜欢董运昌），英格曼云杉更适合；但对于需要有平衡和有力音色的（比如你喜欢Tommy Emmanuel），或者你干脆就是使用pick的人，西加云杉更优——通常来说西加云杉是更为稳妥的选择。
这里顺便说一下传说中的红云杉（Red spruce），也就是阿第伦达克云杉（Adirondack Spruce），或者加拿大云杉。对于传说中的二战前美产吉他来说，阿第伦达克云杉是最为常用的面板选材，但近30年来产量已经很低。在近年复古风潮下（比如说现在满大街的“战前X型音梁设计”囧囧），阿第伦达克云杉的价格也节节高升到惊悚的程度……
阿第伦达克云杉比西加云杉更软，密度略小，但比英格曼云杉密度大。颜色多样，并且因为产量稀有，所以往往不能做标准四分切，有的时候会出现规则条纹（见图），这可能也是收藏家们喜欢的特质之一。坊间传言认为阿第伦达克云杉具有最好的动态，比西加云杉反应更为迅速，音头紧凑，但并不适合指弹演奏。但也有的制琴师认为其实英格曼云杉具有相当的阿第伦达克云杉特点，某种程度上可以作为一种替代（见http://www.cbguitars.com/woods.htm）。不过具有共识的是：如果不是狂热复古爱好者，是没有必要使用阿第伦达克云杉的……
押尾现在专辑里面的录音及现场使用的Greven吉他都用的是Lutz面板，为什么呢？Lutz有一个外号外号叫做“killer tonewood”，大概意思是那种能让你听了享受的要死的木头，Lutz是英格曼（ Engelman）和Stika的杂交品种，它生长于加拿大的英属哥伦比亚省的一个山谷中。他的原声吉他的音色是独一无二而且无与伦比的，和Stika云杉相比，Lutz云杉有很多纵横交错的纤维（纹路）（大家可以在那把巴西玫瑰木的Lutz面板上看到非常漂亮的横纹）这种纵横交错的纤维让Lutz对声音有着更独到的抑制（这是个好事情），Lutz和Stika其实区别很大的，Lutz云杉的动态范围比Stika要大很多（这星期我会做一个Stika面板的马丁HD28和Lutz面板的Greven Oshio D的动态范围比较），而且音量也要大很多，声音会柔和很多。Lutz云杉有更饱满的泛音序列使基音（fundamentals)更饱满圆滑和温暖，他还有更短的衰减时间 。和Stika云杉面板的琴一起演奏的话，Lutz的音量会很轻易的改过Stika，而且Lutz的声音更有木头的味道（woodier），更结实，震动更有力量。
   有人说印玫和可可波罗，马达，巴玫对吉他在音质上的改善，或者说差别只在专业人士能听出的范围内，或者说百分之多少什么的。可以很负责的说，在同样的工艺下，这种区别是相当非常明显的。
闲话不说转入正轨。
  可可波罗（外观惊艳，高频圆润）
  可可波罗原产地大约分5个主要产区，墨西哥，危地马拉，尼加拉瓜，巴拿马，洪都拉斯。其中墨西哥和巴拿马的直径大些，适合做吉他。有些料，像尼加拉瓜全是小料的，不太适合做琴。其气干密度在1到1.3这样的都有。其靠近根部和树干部尾也有很大差异，这种树的硬度和弹性很大，油性很重。有人说有香味，可以这样说其材料并不香。其制作的吉他在高频上的润度是很可人的，个人觉得可能因为油性的原因。
马达加斯加（色彩稳重，低频结实）
  被称为马达加斯加玫瑰木的，实际上有三种，卢氏黑黄檀，马达加斯加黄檀，和海岸黄檀，吉他背侧料敲击都有明显钢板音。其价格来说，第一种最高，特点黑纹比较明显。这三种材料我个人都接触过也有过制作。个人认为最好的还是海岸黄檀，音色像印度玫瑰木那样稳重，但低频又很结实，动态很足。
洪都拉斯玫瑰木（延音超长，动态强大）
  主要产地在伯利兹和洪都拉斯，木料较前二种都要轻些。但敲击音钢板音明显，弹性在这三种中算是最好的，要是控制得好其延音会非常强大。其做出来的琴颗粒感，都是很完美的。包括吉他制作大师GREVEN都非常推崇洪都拉斯玫瑰木做为吉他背侧板，有些人认为它的音效要超越巴玫，我个人对这点也很认可。
  本文资料均来自网络，由本人整理粗略翻译，请各位琴友指正。转载请说明出处：指弹中国-糖博虎
                             为什么各种各样的木头被用于原声吉他中
   
    为什么各种各样的木头被用于原声吉他中，并且这些木头是怎样影响吉他的声音的，在过去，我们很少有机会能够了解他们。自从很多吉他是用桃花芯木，红木，槭树，乌木，云杉做成的。但是随着传统声木（tonewood）的利用率降低，尤其是从老树上切割下来的声木。大部分的制造商和乐器制造者只能去使用其他品种来代替声木，其中一些是普通的木头，也有一些罕见的木头。这篇文章可以让你了解如今的面板，背板，侧板，琴桥所用木头的力量和缺点。
评测声木
    不同的木头就像不同的人一样，神秘和复杂。即使在同一个品种中，也不可能存在2块相同的木头。木头的声音将会受到环境，遗传，树龄，年轮形状，树枝的生长方向，风干状况等等因素的影响，另外，不同的制造者也会做出不同的声音。即使由同一个制造者生产不同形状的吉他时也会呈现出不同的特性。并且一块特殊木头声音的好坏也部分取决于倾听者的感受。
     当评测声木时，乐器制造者必须要考虑多种因素。有一些会比较微妙，其中大部分是各有不同。我喜欢综合考虑因素，这样可以使我可以更好的了解声木。
     声速是在物质收到能量后传递的速度，简单说，弹奏吉他也能够传递能量。琴桥在**表面的震荡，形成压力波。为了保持住一系列反应。必须设计有效的音梁和加一些材料，方便传输震动能量，比如一些有高音速的材料或者低阻尼的材料。
     有许多方法可以判断声速，最普遍的方法是按住木头的节点（是类似与吉他琴弦上呢个弹出声音的地方），然后轻敲一下，听一下声音。高音速和低音速的区别很明显。有时一块木头是很灵性，无论在什么地方拍它或者拿着它。
除了测试音速之外，乐器制造者还通常使用轻拍的方法试听声音。一块木头可以产生一个基本基本音调和和声。要素如清晰的声音，复杂的和弦，高，低，中音可以通过轻敲木块感觉出来。
面板
    每一部分吉他都发挥着或多或少的作用，决定着声音的特色，一般情况下，顶部和声板视乎影响吉他的反应能力。一些泛音，强度和每个音调。很多乐器制造者认为顶部木材选择是最重要的变量并影响决定于最后完成后的乐器的声音
云杉是标准的声板材料，最常用是的sitka，由于可用性和高产是它的一大特色。Quartersawn sitka 是有高硬度，结合重量较轻的特点，有高声速。一个强大的根本泛音给予sitak声音的力量。Sitka是很好的topwood选择，对于演奏者广泛需要。在另一个方面，缺乏一个强有力的泛音可能在轻拍时会导致声音变薄了。当然，在设计吉他和制作吉他时。讲会开创新的sitka吉他时期。
最常用替代stitka的是engelmann spruce ，另一国内的西部种类。Engelmann 往往比stika要贵些，由于较低的收益和规模的比较小，因为大部分结构是螺旋晶结构，所以不适合4分之一锯木。Engelmann颜色比sitka 颜色要淡，更轻，坚硬度较低，导致有低声速。Engelmann也往往善于表现出较弱的的调子，而且它能容纳个产生更广泛有力的泛音。因此，演奏者需要更丰富，复杂的音色就可以选择它，而选择sitka则是需要更加刚猛的声音。
European或银云杉，是古典吉他的选择，和engelman spruce有相似的特性，包括颜色，重量，纹路和声音的丰满度。由于视觉相似性和高成本，其名字就附着engelmanspruce被交易商和乐器制造者使用。European spruce 与 engelmann不同，engelmann有更快的回声。优秀的european是很有限的，除非去欧洲挑选。
Eastern red spruce 也称adirondack或者阿巴拉契亚云杉，是二战前美国制造者主要使用的topwond（PS:那时候的D28为什么这么出名用得就是这个材料）。由于过度采伐，曾经有停止使用过。但最近由于50年的树木再生和曾经是传统的声木所以又被使用了。由于规模小，大部分的原木材料短缺符合市场需要，还有颜色等原因使得红云杉价格极高。
   红云杉是比较重的，有较高音速。硬度也最高。象sitka，具有很强的基本面，但是他也展示了复杂的泛音。简而言之，红云杉可能会是holy grail of topwoods的钢弦吉他。如果弹奏者和制造者能克服不勋横颜色，不平滑的颗粒，小疙瘩，很多优质吉他可以使用于红云杉。很多老木头已经越来越少了，所以我们将要做个长久的计划，除非大多数的吉他是用**材料做的。
   我下面要提到bearclaw figure（熊爪纹），或hazelficte-a delightful pattern(可能也是一种特殊纹路的面板)通常发生在所有的云杉木材中。Bearclaw象卷曲的枫树，一个纵向纤维，划分木头表面闪烁模式。波纹一般发生在枫树木材中，bearclaw通常出现在非对称或者随机破碎的模式。这种现象基本发生在一些密集，结构明显的，高声速的老树中。bearclaw 通常是一个可靠的指标，适用于更好的声木和所有的云杉木材。
   Western red cedar 颜色由蜂蜜般的棕色到淡巧克力色，他有很快的声速，超过任何云杉。有更高的泛音，较低的基本内容。此外，cedar tops 需要在时间上比spruce tops 有一个突破。一些新的吉他交易商需要尽快熟悉这个。
   自从第2次世界大战后，雪松被用于不同类型的吉他中，cedar制作的吉他悦耳深沉的声音，他与云杉相比就少些力量了，也少了些清澈度。有足够的低端使得这个永远不会成为雪松吉他担心的问题。尽管防止了声音浑浊。
   Koa和桃花芯木曾被用与做声板，现在很多制造者开始用槭木。这种硬木有低声速，合适的密度和低泛音。Mahogany面板的吉他显示了很强的“punchy（强力的）"声音，特别适合弹奏布鲁斯，koa有很好的中频声音更适合夏威夷风格的演奏。尤其是槭木，当吉他要扩大高音时，槭树最低的声速就能展现这个了。
背侧板
   在音箱旁边，吉他的背面和侧面组成了一个共鸣箱体，有利于声音的和谐。当挑选时，背板和侧板将会很大程度上影响泛音。
   巴西玫瑰木和印度玫瑰木都有很快的声速和好的泛音，还有KOA，热带雨的cousins-cocobolo（可可菠萝），kingwood,morado。用玫瑰木做的吉他会有“reverby（不知道怎么解释）”的声音，是由于风干的效果。
   我发现巴西玫瑰木有印度玫瑰木一样的特性。在国际限制贸易中，巴西玫瑰木是只有对国内的吉他产业仍然会**的少数木头，所以价格会有所上升。
   桃花芯木和koa被作为背板和侧板材料时，他们拥于相近的高音速。玫瑰木相对缺乏低频和回声。这些木头都有不通的声音，玫瑰木吉他会有金属感的声音，桃花心木和koa的吉他拥有更好的木头感声音，尽管一些浓密坚硬的木头也拥有玫瑰木的的一些特点，koa的声音似乎更圆润些，桃花芯木的声音更高些和有张力。
   槭木和胡桃比其他声木在声音上更有透明度。因为有低声速和高度内部阻尼，所以说声音的特点是泛音变轻。
   浓密坚硬的木头，例如sugar maple 和 black walnut ,特别是四分木的，声音比较偏向与桃花心木的声音。声音比较柔和的木头有bigleaf maple  和 claro walnut ，声音有较高的透明度。有纹理的，被絮花纹或者有鸟眼形状似乎对声音作用不大，但是他们也经常被用到。bearclaw，作为优秀声木的指示剂，当木头被砍下时砍得是最明显的。
指板和琴桥
   琴颈和琴桥材料能够有利于声音。槭木琴颈可以很好的传递声音，可以加强大琴体吉他声音。桃花芯木琴颈使声音更温和，更有木头的声音。
   指板材料也影响着整体的声音，如巴西玫瑰木指板和印度玫瑰木指板等可以使声音在适当范围内浑厚。
   乌木是经常用在小提琴上面板的材料，古典吉他和高端钢丝弦，是在所有木头中声音最低的，这个可能不能证明大型琴体常用红衫和巴西玫瑰木的问题。但是可以用在小琴体吉他上，用这些少共鸣木头做面板和背板。
   琴桥的材料类似于指板不能用来制作乐器，但是它可是提高或者调整装在吉他上的其他材料的声音。经常被谈论的木头有乌木，巴西玫瑰木，和印度玫瑰木。当他们用在指板时，他们就会用上述声音质量类似的木头来做琴桥。
   通常在考虑吉他声音的一些部分方面时，记住木头是很重要的。吉他的设计也同样重要，制造者的技巧和做吉他的每一块木头的质量。挑选木头种类是创造优质吉他或者特殊吉他的决定因素 。
我是这ID的2号使用者。
制琴这行当，和咱们国家过热的房地产比，算是偏冷的。越冷的东西竞争就越少，信息就越封闭，外人就越难以窥视其中奥秘。我就是这么一个满腹狐疑的人，心中无数谜团难以消解。
制琴这行当，360行中的一行罢了，但在信息不对等的情况下，这行当的道道就深了！
我在98年北京流行榉木的时候，曾随父深入我国某违法乱砍乱伐的山沟收购过所谓“山毛榉”，所以对木材也略知一二。
一、对所谓木材品种和等级问题的个人看法
其实，木材几个“A”，根本就没有国标，甚至也没有行业标准。靠的全是琴师自己的经验，说白了就是全靠一张嘴，一般人也就是看看木纹，根本搞不清里面的道道。所谓名琴师，有些信誉，他那张嘴还算靠得住，其余的就不清楚了。
为何要找名琴师？至少人家那里材料多的很，他说4A，就的确能挑出4A的板子（至少是他认为的4A吧）。一些小琴师，一次进货就那么一点点木材，他说这是4A到不是骗你，那的确是那批材料里最好的板子了，但其他批次也许比这个所谓4A的更4A呢。
另外，木材这个行业本身就乱。就说云杉吧，地球上哪的云杉不叫云杉？从植物学角度讲都是云杉没错，一点不骗人，这就好比黄种人和白种人都是人一样。再说清楚点，你打算买条拉布拉多犬，人家蒙你卖给你一条豺狗－－都是狗，你有什么可说的？你说品种不对，试试能杂交不？当然可以啦－－可以就是差不多的嘛。也是，确实都是狗嘛。
所以我说，还是买琴不是买木材，说这么多也没有用，学那么深也浪费精力。买的除非在生产过剩的时代外，都不可能比卖的精。买个自己觉得好的就得了。
二、所谓“自然风干”的疑问！
木材的烘干环节很重要。好窑坏窑区别很大。好窑出来的木材就是不容易变形，坏窑则相反。
但是大家知道烘干费用占木材成本的百分之多少吗？实际上烘干不仅仅要付烘干窑主钱，还要承受木材烘干的损失！有时候损失会高达百分之40！这是极大的成本啊！
现在大家知道为何某些劣质实木家具或乐器爱变形了吧？就是因为烘的不够干！（烘干的综**本太高了）更有甚者，根本没有经过烘干。没经过烘干是啥结果？夏天变形，冬天炸裂！
但是所谓“自然风干”，我真的是不能理解了！
一般来说，树自然倒下几十年后干了，被人发现后拉走做材料去了，是真正的自然风干。但大家可以想象下在这个连树苗恨不得都拿去做材料的时代，出现这种在地上捡钱的幸事的几率！
因商人囤积居奇等因素，囤积原木数年乃至十数年，致使风干。但这种情况我很难想象！囤积很正常，不正常的是囤积到自然风干。人的寿命才多久？难道倒做木材的商人都是巴菲特？另外，方木的囤积一般要先进烘干窑，然后再入库囤积的，否则木头放在那里会自己炸裂－－除非专人伺候以减少炸裂的发生。
对，倒是还有一种情况。如方仁俊先生，据说他90年代进了一大批云杉原木！不烘干直接切割成板材，然后入库悉心照料，现在尚存数千片，皆成为10余年自然风干之材料－－这个到还说得通。
其他的，买回来人工风干的木材，你就在家放100年那也叫人工烘干－－已经都干了的木材了，还自然风啥干？
自然风干？我不信！我除了相信国际品牌的大厂会逐年囤积木材之外（首先得有这个资金，也许这就是人家的核心竞争力之一呢！），我不认为有任何商人会斩断自己的现金流！
当然，也许真有一些木材商人囤积木材自然风干，专门为了给乐器行业**自然风干木材？这种可能性是有的，但有多大的保有量就不好说了。。。。
以下文章转自 RJFang.com论坛http://www.rjfang.com/bbs/index.asp
在吉他乐器上使用的油漆,根据工厂,工房,制作室的制作,所使用的油漆类别也不同.同样工厂或工房使用同样类型的油漆,但其质量也有很大不同.
乐器使用的油漆类别有聚脂漆,硝基漆,树脂漆.
1,聚脂漆:漆面厚度很厚,硬度很硬.这种油漆由于光度高,耐热,耐磨,漆面厚且又硬,所以主要用于家具和地板的油漆中.
工厂和工房里使用的油漆是聚脂漆.为什么工厂和工房使用这样的油漆呢?这是由于这些这种油漆操作方便,成本相对低,并且由于漆面厚硬的原因,在工厂和工房的工人在用机器打磨带打磨油漆时,不会轻易打磨漏,所以比较适合这样大流水作业中使用.这种油漆抛光后的漆面很亮,但这种亮度是商品化产品的光度.
目前国外国内工厂工房里用于乐器的聚脂油漆,用于乐器上后其漆面的厚度都相当惊人的程度.在拿到我的制作室里修理的工厂和工房里的琴,其油漆厚度几乎都是有近2-3mm惊人的厚度.把脱落的油漆掰开的话,像玻璃一样又厚又硬,这样的油漆和油漆的操作技术,对一个乐器的声音影响会有多大!其声音的品质不用再说了.
2,硝基漆:漆面相当的薄,不耐热,不耐划,油漆经过一定时间后漆面的分离性很好.这样特性的油漆,如果用于需要耐磨耐热耐划伤的家具地板上是不合适的,但用于乐器上是很适合的.
这样性质的油漆对乐器的声音影响不大,但这里所说的适合乐器,和对乐器影响不大,是指油漆技术高的前提条件下的.如果油漆技术低下还是会一样,对乐器的声音有很大的影响的.这种油漆在操作过程中需要的技术比较高,所以对操作者有较高的技术要求.
这样的油漆多用于纯手工制作的,讲求高品质声音的乐器上.
3,树脂漆:天然的原料,其漆面相当的薄,并且非常不耐热不耐划,不耐潮湿.在热的气候或潮湿的气候中,漆面会很粘,在使用中漆面会粘浮在衣服上.所以使用了此种油漆的乐器保养和使用笔记哦啊麻烦,但其对乐器声音的影响是非常少的.
这种油漆由于操作难度相当大,所以技术要求相当的高,并且需要有很大的耐心.
这种油漆多使用与纯手工制作的乐器上.
使用树脂漆和硝基漆的新琴在经过一定时间后,油漆表面开始按木纹的顺向收缩,这表明油漆在干透.在帮助乐器琴身适应琴弦的张力中开声.
而聚脂漆绝大多数是表面光滑,像玻璃一样平,几乎是没有更多的变化.对乐器的声音发展是障碍多余发展.
这是一把售价五千多的工厂琴,通过图片可以看到这琴的油漆像玻璃一样硬厚.
我修理很多把进口的价值两万以上的工房琴,也和这样的琴的油漆是一样厚硬.
下图是背板油漆情况
这是侧板油漆情况
这是面板油漆
这是由于聚脂漆配比不当造成了底漆与面漆之间的脱漆现象.当张弦后琴颈与侧板连接等受力相对大的部位,先开始脱漆.这种脱漆是与干燥的原因脱漆是不一样的.
琴码边缘的油漆没有修整好,出现了尖利的边角,非常粗糙,不够精细.
音孔内侧边缘伤痕很大,油漆也没有做好就这样出厂了.
再看一下指板与音孔之间的处理,让人叹气的程度.指板的末段还留有截断的电锯的痕迹.音孔与指板粘接处的面板都没有精心处理好,还粗糙的裸露着.指板末段的两角一堆的还留有在工厂油漆时染色用的颜料!!!!
这是一把纯手工制作的吉他,使用的油漆是硝基漆.从图片可以看得到漆面
很薄.面板材料的天然立体纹理清晰可见,和纹理间的木肉处油漆是有凹纹
的情形.
油漆处理好的琴其油漆表面随着一定时间后,随着油漆完全干燥木纹之间的
木肉会出现凹纹.这说明油漆铺的很薄.但如果油漆技术处理有问题的话,油
漆会很厚,油漆干后凹纹相对小或几乎没有,象聚脂油漆厚的完全就是平的,
没有任何凹纹.
下面图片是面板的油漆
下面是背板和侧板的油漆.吉他的背板和侧板使用的是玫瑰木材料,这种材料
的细胞孔--在中国行内人俗称的钟眼比较大.所以在油漆薄的琴上,可以看到其
钟眼部分的油漆有凹纹.我们通过这把琴的背板和侧板的油漆,可以清晰的看得
出玫瑰木的钟眼处的油漆部分的凹纹.
如果使用的是聚脂漆或油漆技术不过关的话,这样自然的现象都会给补平,油漆
表面都是平的.如果为表面的美丽这样的油漆看起来是很好的,但乐器重要的是
声音品质.
通过这些油漆可以看出,油漆几乎是浮在木材表面的感觉,比较薄.
这是侧板油漆
这是背板
我们可以通过第一贴中的图片与第二贴的图片中可以看到,这两把琴的制作技术是完全不同的两种,其制作技术和品质差别都不言而喻.
第二贴中的琴明显高贵于第一贴图片中的琴,其制作技术很全面,这就是本质的区别.
第一贴图片中的琴看起来很虚假,没有立体的真实感,这是因为面板,背板,侧板,琴颈等都进行了颜色伪装.这样看起来是很亮丽,但失去了乐器本身需要的特质--乐器的声音品质是有"灵性".
真正乐器追求的是高级的声音品质.
注：上文中所指的树脂漆也就是一般说的法国漆
另外补充下方仁俊老师谈到亮光漆和亚光漆的上漆方法:
亮光化学漆:油漆如果需要得到亮光,首先需要使用亮光漆这是首要的.当油漆上很多遍后,覆盖在乐器上保持一定的平面厚度时才能打磨.这样打磨的亮光面漆不会因为油漆过薄而被打磨漏.当然不能为了不打磨漏就把油漆上的很厚,这样是不对的,做任何事情都需要度,而在乐器的制作上就这个"度"是很重要的技术,不是靠想象就能掌握的.打磨后进行抛光处理,漆面的亮光才能透出来.
亚光化学漆:亚光油漆在操作上如果技术很高的话,几遍油漆后基本不用去打磨,就可以做到把油漆铺的很平,这样自然就不用象亮光漆一样先上很多遍的油漆达到"适度"的厚度后,再把漆面打磨,再抛光的程序.虽然亮光漆打磨后剩下的漆面厚度已经很薄了,但还是会比亚光漆厚一些(注:这里我指的是--亚光漆只上几道比亮光漆遍数少很多遍的情况下.如果亚光漆也和亮光漆是一样的油漆遍数的话,其厚度和亮光漆没有区别,或者更厚.制作乐器最后重要的还是靠过硬的技术.)
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发表于 2015-9-5 23:25