去日本听中川、岸部、押尾 live感想

huangegg

这次去日本半年如愿以偿见到了中川砂人（不是“仁”！ ）和岸部 还有押尾。说说感想吧，中川真的老了，记得大概六七年前合影的时候，也就是中川最后一次来中国，还很精神，现在真的像个爷爷了，难抗衰老啊，最新专辑naturally也只有2首指弹，其余都是弹唱。我问他啥时候出新专辑，中川说录音太困难了，我想是因为身体状况吧，年纪大手指灵敏度肯定不行了。但是中川曲子实在是越老越有化境，这段时间我就在想中川创作的时候都在想啥呢（那个加夀帝罗实际上是castella蛋糕），说实话听中川已经十几年了，曲子还是常听常新，他好几个曲子写的地方我都去过，追随一下大师的创作心境，比如台北的lienyun street，花莲，还有京都的产宁坂，音羽の滝，不过小弟感觉迟钝，只能仰望。另外中川还是个很有父爱的人我觉得，比如朋美之散步中的朋美应该是他的女儿。

岸部的话还是老样子，一场也有将近3个小时，分上下半场。听完上半场还以为结束了，准备签名离场，还好问了一下身边某个日本小哥。（现在成为了朋友）。尴尬。一般很多这种不定期的指弹演出，都是在小酒吧咖啡厅举行，边喝边听，我日语不太好，好像听岸部说他近来身体不太好。

押尾一场弹了恐怕4个多小时中间没有休息！不得不感叹一下押尾的指弹技术和控场能力，太牛逼了。嘉宾请的是depapepe，押尾在知名度这么高（日本几乎人人知道）也不足为奇了。押尾的场是新年音乐会，人非常多，我们坐在后排，又高又远，场内就像一个矿坑。日本音乐会实在是太静了，这么多人，令人甚至有点觉得恐怖。

最后需要肯定一下日本的吉他师徒制度培养出来一代一代的优秀指弹艺术家，反观一下中国，到底是差在哪儿？我觉得第一不够精进，创作也好，技巧也好，都功夫不够，深度不足，推敲不足，不够严肃。另外我个人觉得还是整体比较浮躁，这也不是唯独音乐行业的问题。此外指弹地位比较低，社会接受度不足。不说了，希望未来我们也能出现很优秀的世界一流指弹艺术家以及专业的观众。

最后我要抱怨一下指弹中国的网站，半年来要么打不开，要么验证码过不去，现在又要手机验证，海外党根本没法搞。


若干年前中国巡演

弹古今

                                

kevinwon

岸部消瘦了，看样子身体真的抱恙

魔鬼吉他云

伴随指弹的启蒙与发展，他们一天天老去。

北平线

很久没有在论坛看到这样好的文章了，感谢楼主的分享！也愿老一辈演奏家身体健康。