中川砂仁-《迈克汉吉斯追随者的现状》09最新访谈录

yudaiful · 发表于 2010-1-1 14:34

本帖最后由海洛因于 2010-1-2 12:19 编辑

2010年第一天，S.yairi吉他技术部为大家献上本文，希望大家能通过本文，多多了解指弹业界的发展历程和业界名人。在介绍了业界名人的同时，中川老先生又为我们展望了一下业界的发展未来。预祝在新的一年里，指弹业界在大家的共同努力下得到更大的发展。同时S.yairi吉他也将为大家献上更多惊喜。祝大家新年快乐。
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中川砂仁访谈录
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Hedges追随者的现状，如此道白

最早将SOLO指弹吉他的种子引进日本，并浇水施肥，培植土壤，使他在日本扎根成长的第一人—中川砂仁。与生前的Hedges交往甚密，80年代起就不断向日本邀请世界一流指弹吉他手。许多Hedges的追随者经过中川的调教，在日本都有了自己的粉丝。让我们来听一下这位日本指弹“神父”对当今Hedges追随者/指弹手发展动态的叙述。

中川砂仁的个人简历 ~！

1947年生于大阪府。67年加入五只红风筝乐队。69年退出后以歌手/作曲家/吉他手的身份活动，73年创作了《Tea Time》等杰作。同时在76-89年间开办了吉他学校，培养了岸部真明、押尾光太郎等一大批人才。84年开始探索民谣，引起一时热潮。97年以后主要是在德国录制CD和周游世界。SOLO的最新力作是《Private Collections》。

Hedges的和谐性无人能比。要做就做一个百听不厌的专辑。

要追求和谐性
●首先问一下砂仁先生，你如何看待Hedges对民谣音乐的贡献？
○嗯！81年的第一张专辑《Breakfast In The Field》使用了很多开放和弦，但没有拍打。第二张专辑《Aerial Boundaries》是84年。这里虽然出现了拍打，但在这之间却隔了3年。我调查了一下，要达到这个风格也确实需要三年时间来摸索和练习。他最出色的地方是那种超人的和谐感。这是后来的吉他手所感受不到的灵感。也许是Hedges本身具有的天性，关于这个和谐感，后人无出其右。为了旋律，为了音量，有许多地方改变了和弦。用按弦和开放弦组合发声，不足的音律用右手拍打构成。这样的专辑真能百听不厌。这是最厉害的。初期的2张专辑我全曲Copy了。想要Copy第2张专辑却等了2年（笑）。他来
日本时我总会请他弹上几曲

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●在这个世界上音乐的美感和快感是并存的。所以视觉所接受的部分也存在着它的魅力。不论是技巧，还是音乐性/精神性方面，让人听了都会说，啊，这就是Hedges。这样的人现在有吗？

○没有。

●没…没有？

○嗯，没有。现在的年轻吉他手的曲子，有些曲子听了觉得是有点味道，但一张专辑听完大多会厌的。过于重视“节奏”，忽略了旋律和和谐性。从这方面讲Hedges确实有无人能及之处。从拍打方面讲，与Hedges接近的有Preston Reed，他的经历比Hedges长，对于年轻一代的吉他手来讲，还是受他的影响较深。比方说荷兰的Petteri Sariola，他在节奏方面，可能是受了Preston Reed的影响。

●也就是说，Hedges难解的个性，Preston Reed轻易地传给了下一代？

○这个有。Don.Ross、Kaki King也是受的Preston Reed的影响。这就是说，做为“重视旋律的吉他手”需要Hedges流的继承者呀。就连Andy Mckee的和谐度也显不足。Erik Mongrain能把吉他横过来弹，但一直弹下去也会厌的。若不是特殊弹法，也没什么出奇。总之还得要正统的弹法吸引人才行。做一张百听不厌的专辑。

●在这当中值得一提的年轻人有谁呢？

○嗯。我曾和Eric Roche同台过一次。他已经得癌死了。他确有惊人之处。现场表演完全完全能理会Hedges的意境。也有歌心，有歌手的表现力。Hedges也唱歌，唱歌的人弹吉他也有歌心。只是歌和吉他两方面难平衡，象他这样两方面都出色的很少。玩节奏的年轻人若能执着于“歌心”就好了。我一直这样期待着。（待续）

cycy2003 · 发表于 2010-9-25 13:32

总有不少人说Tommy不如Hedges，说文化包容性、内涵不如Hedges的作品，我不认同。虽然Michael 是学院派的，而Tommy没有受到那么正规的教育，但是Tommy的音乐理解力，功力，以及天赋，我觉得是最强的

yudaiful · 发表于 2010-1-1 14:35

本帖最后由海洛因于 2010-1-2 12:08 编辑

“好东西”是指什么？
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●说这个问题还要提到Hedges。

○是啊。Hedges的出色之处全在现场演出上。在成千上万人面前，单以吉他演出，能技压群芳的只有Hedges。Hedges他不是单纯的演出，而是娱乐。Tommy Emmanuel是演出，这不是说他的表演不好。要让观众不仅仅看到你的表演，还要受到你的感染。器材选择也很重要，85年Hedges的现场表演装配了两台拾音器，这才确立了他的表演成功。我也是受了他的指点才开始试着装两台拾音器的。这就是一个吉他手的完美境界，演出时即可打板，也可弹旋律。

●Don.Ross怎么样，在Hedges死后他是个显要人物。

○他可以算得上是第二代。他具有Hedges和Preston两人的优点。第三代就是Andy Mckee了。这一流派中一种是只有吉他手才懂的，就是说听的人会对他的指弹技巧感举兴趣；另一种是不弹吉他的人也能接受的旋律，押尾就属于能被人接受的后者。吉他演出能让不会吉他的人接受真是太好了。这一点Hedges应该说是一般吧？这么说是因为他所针对的演出对象是吉他狂热者。Preston Reed把这一点做得简单化，从Don.Ross开始，一直向下传去。

●Hedges的这种基因从某种意义上讲应该说是在视频上传播开来的。对网络视频这一新的表现方式有什么感想？

○制作视频，在艺术方面就不会花费时间去斟酌。就象我刚刚说的，Hedges花费了三年来确立打板奏法。他们在拷贝时图像当然没有，在不知不觉中就把专辑搞定了。这里有花费时间所掌握的东西，也有拚命探索所发掘的自已独自的东西。不论什么时期，“共鸣”是关键东西，我是YouTube的反对派。正因为没有“共鸣”，所以肯下苦功的“第二代”只有Don.Ross。

●最后问一个问题，你怎么看待日本的现状？最近モリダイラ楽器要主办一场“指弹吉他大赛”，还会有各种Hedges的解释者出现吗？

○……嗯！还是希望有些业界老人能把头脑变柔和一点。相反年轻人有些过分华丽。这种平衡完全分裂成两股势力。需要一个能平衡一下的人。现在应该是押尾的天下吧，这是一个好兆头，是一个定位点。如果要说“什么是好东西？”应该是个性吧。这不论是日本还是海外，所要追求的都是这一部分。当今世界期待着有上进心，执着追求美好旋律表现的吉他手出现。吉他爱好者越来越多，这还是有可能性的。
（完

）

很玄的东西 · 发表于 2010-1-2 13:19

看过这些相片之后，只能感慨，人生就是一幅画啊，，，从小时候，到年青时，再到现在慢变老。。。中川老先生也是MH的追随者，感谢SYAIRI吉他技术部的翻译工作。还有海络因斑竹大人的图片音乐。

电影院 · 发表于 2010-1-2 13:35

很不错的讲解，中川老头值得人尊敬。希望指弹越走越好。。。。。。

ssl270441010 · 发表于 2010-1-2 14:22

特别喜欢中川，他的曲子让我感动，尤其是那首rainbow chaser ,让我深深爱上了指弹，希望楼主多多录些中川的曲子。让我们学习·～！！多谢您

0109oo · 发表于 2010-1-2 15:13

感谢各位大大的辛勤劳动~
看过这个访谈
有点感叹修为实在匮乏
听不太懂MH的音乐
只能隐隐约约地感觉到一点舒适的氛围

罗靖凯 · 发表于 2010-1-3 12:05

辛苦楼主了希望琴大卖性价比音色确实很高

8543239 · 发表于 2010-1-9 21:45

去委屈委屈委屈委屈而

指尖漫步 · 发表于 2010-1-15 22:09

有对中川砂仁先生有了一些了解

Crow.sieg · 发表于 2010-1-16 07:42

最后那个总结…“现在是押尾的天下吧”

培养出押尾这样的学生，中川老前辈想必很是欣慰…

stephen3yeo3 · 发表于 2010-1-16 11:12

活到老，弹到老，执着的追求，令人向往

ryan-lovegt · 发表于 2010-1-16 12:59

看到“现在应该是押尾的天下吧，这是一个好兆头，是一个定位点。”真的好高兴啊，确是如此啊
押尾的东西是不会吉他的人也可以接受的，要是能像MH那样能唱，就更牛了
中川的音乐确是意境深远，蛮耐人寻味的

CoffeeCat · 发表于 2010-1-16 13:21

请问楼主背景音乐是？

hearn · 发表于 2010-1-19 13:41

嗯人生就像一首曲其实每个人都可以创作出独一无二的曲子

道北人 · 发表于 2010-1-19 19:37

又了解了一个伟大的人物{:2_66:}

windystory · 发表于 2010-1-19 21:25

仰慕中川~~~~！！！

linlo316 · 发表于 2010-1-20 01:39

我也是MH的追随者~
MH给我很多启发~

leo_feng · 发表于 2010-1-20 22:15

老头子还是牛啊旋律的和谐

xkm01 · 发表于 2010-1-23 12:14

很期待中国多出一些热爱吉他的人才

largechinaone · 发表于 2010-1-23 12:40

啊！又提到我心中的神了，Michael Hedges！！！有点激动。。。

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