60华诞 轩辕 中国风献礼翻弹 殷彪版本《春江花月夜》

轩辕临枫

乐章1   因为长度偏长，一个文件过大，又不想过多压缩，
不得不截分为上下两个视频，忘坛友见谅
弹得不好，，多多包涵！
另：这把琴的尼龙琴弦，已经三个月没换了，，音色透度要差点，，
尼龙琴弦堪称寿命最短琴弦，，一般一个月就不咋行了，，管你弹不弹，
张力一到那个点，，就不大行了，，希望长命点的尼龙琴弦赶紧来，，

用监听耳机认真听了下，，

高潮部分，录音波形有毛刺了，，俺实在是录音门外汉，，正在学习中，
包涵包涵















尼龙琴弦古典吉他录制(面单）



录音设备，ZOOM H4N

由于十几年前是手抄谱，该谱已经在无数次搬家后流落民间，我首次录音的 原来版本第六乐章结尾 和第七乐章开头部分被偶遗漏（或者说遗忘)约 30秒，实在汗~

多年不弹，，愈发不得原曲三味,，惭愧，，
部分地方从原来的严谨，然后在记忆里蜕变的难免“山寨”  抱歉抱歉！！

曲目介绍详细：
（转帖如下） 曲目介绍： 《春江花月夜》的音乐背景和音乐本身都不难理解，一如中国民乐的特点。
最初它是一首有名的琵琶古曲，早在140多年前就以《夕阳箫鼓》之名流传在民间。1895年李芳园所编《南北派十三套大曲琵琶新谱》中，此曲易名为《浔阳琵琶》；

以后由浦东派汪昱庭先生等人对“浔阳琵琶”作了加工整理，易名为《浔阳古曲》或《浔阳夜月》。

小标题大致与李氏相同，后经郑觐文等人改编成民族管弦乐合奏曲，改名为《春江花月夜》，
他把每段小标题定为较形象易懂的五个字，突出了“春、江、花、月、夜”的音乐形象和意境。随着历史的变迁，尽管乐曲标题各派有异，但其基础仍是“夕阳箫鼓”。

这首古曲以优美柔婉的旋律，塑造出鲜明生动的音乐形象，描绘出一幅色彩斑斓、春风和煦、皎月当空、山水相连、花月交辉、渔舟晚归、如诗似画的自然景色，

以其浓郁的中国风格，纯朴典雅的民族音调，给人以一种难言的美妙之感和的艺术享受。 我共听到过民乐队、琵琶、古筝和吉他四个版本的演奏，其中以琵琶和吉他的最为相近。

殷飚的吉他改编曲共分为八部分，曲子综合应用到琵琶和吉他的一些演奏技巧，但和声比较简单，难度不是很大，不过要弹出中国风格的味道，对音色、节奏都要有很好把握。
下面引用殷飚对每个部分的音乐、背景的介绍及结合我的练习心得进行说明。

（一）夕阳箫鼓 “夕阳照江舟，箫鼓动人心。”乐曲开始用“一低两高”八度音形象生动地表现出鼓声 阵阵的气氛，在吉他低音区用了三连音模拟鼓声，特别是运用吉他的“鼓奏”技法，使浑厚而柔和的吉他音色听起来犹如喜声回荡，耐人寻味。然后用上琶音，突出了夕阳照江舟的特定环境与音乐形象。接着用轻逸的轮指，模拟清脆的箫声。还用低沉的鼓声作陪衬而形成了箫鼓齐鸣，乐曲由远及近，从慢到快，由弱到强，描绘了一幅夕阳西下、泛舟江上的动人画面，表现了富有诗情画意的朦胧夜月这景色。最后出现了抒情流畅委婉的主题乐段。主题乐段优美动听，富有民族风格。整首曲利用这个主题音调在以各个乐段中反复变奏，贯穿全曲。旋律进行中还结合高低八度运用和变化，给人一种徐徐向上的动感，描绘出一幅明月升长空，江水泛涟漪的景象。 练习心得：第一段开始，就需要轮值的基础，殷飚喜欢轮双弦，而且ami交替轮（大拇指比较偷懒），轮就轮吧，不过颗粒性强点为好；用到“鼓奏”方法、“摘音”、“泛音”技巧，学学就可以用，但要注意不能影响节奏。注意情感的表达，朦胧幽静、由远及近的气氛需要沉住气烘托，《彝族舞曲》一开始也是这样来着。 　　

（二）关山临月 这段利用前面乐段的主题音调，通过变奏，衍生等手法，使旋律向外得到发展，从而加深人们对乐曲的回味和记忆。在表现手法上，乐曲开始用长轮将旋律拉开，给人以亲切感。为了克服在长轮指长音中可能出现的简单呆板的听觉，在旋律下面低音区，利用补充和衬音手法，使旋律进行更丰富动听。接着出现较为跳跃的主题音调而产生新的动感，表现出微风阵阵，水流回旋，繁星闪闪，五光十色，令人神往的意境。 练习心得：关键的还是轮指，长轮指，追求琵琶轮指的感觉。 　　


（三）枫荻秋声 乐曲开始用推、吟、滑音、琶音等技法弹奏出由主题音调发展而来的旋律引子，接着出现具有吉他特点的华彩乐句，用音阶及琶音奏法将原琵琶谱有机地连接起来，特别每个乐句前面和最后一拍用上模拟水波荡漾的琶音，更形象表现出“水中花影纷乱层叠”之貌，呈现出河山秀丽的色彩。富有民族特点的琶音，渲染气氛，还给人以亲切之感。 练习心得：对音阶、琶音奏法的质量要求高、小横按的迅速到位。推音、滑音显出民族音律的特点。 　　


（ 四） 巫峡千寻 全曲第三个变奏部分，进入万簌俱寂的音乐意境。乐曲首先在低音区回旋，接着八度跳进，并运用琵琶推吟技法丰富了旋律的色彩。在表现手法上，利用音色对比，改变节奏和力度变化，泛音的运用，展现出一幅绝纱的音响图画，不禁使人联想起那天水一色、空旷朦胧之江中奇景，令人心旷神怡。 　　 练习心得：八度跳进迅速跟上，并且轮指中有两个音符，不容易做到；力度和节奏的对比运用也凸现民族音乐特色。　　　　　　　　　　 　　

（五）箫声红树 乐段旋律音高较高，表现出柔美的箫声我悠扬的歌声自远而近地传来，奇特和明亮“摘音”运用和跳动的节奏音型，使和产生“似曾相识”的旋律线条、，给人以悠然自得之感，乐曲中利用吉他的长处，用右手弹两个连续声部，使旋律更为动听，从而丰富了乐曲的表现力。 之后又回到了主题音调，前后呼应。 练习心得：虽然有两个连续声部，其实是简单的你唱罢我登场，关键是小横案按迅速到位，然后在长轮指中自然地弹和弦伴音。高声部的旋律弹奏也有助于扩展左手练习。 　　

（六）临水斜阳 全曲第五变奏部分，为了保留原曲的风格特点，在吉他上借籍琵琶的摭、划及夹弹等指法从慢到快，由弱到强，奏出了模进音型的短句。本乐段运用了琵琶的“抓扫”以及“夹扫”的技法，不但能增添乐曲气氛而且在全首乐曲中起着对比和变化的作用，能更好表现出水波迂回荡漾，“渔舟竞相归，洄澜拍江岸”的情景。 练习心得：大把的抓扫暴露出殷飚编曲粗糙的特点，高音突进、低音伴奏基本不变化，在高低音“嘈嘈切切错杂弹”的热闹中倒可以起到哗众取宠的作用。然后在泛音、摘音中宁静下来，很有意思。 　　

（七）渔舟唱晚 全曲第六变奏部分，旋律线递升递降，速度由慢渐快，力度由弱到强。在这一乐段中，采用了模进和变奏手法，运用了琵琶的划、抓、分和扫轮，表现了桨橹划动、江水旋转、破水归舟的意境。最后用上琶音奏法作上下的划动，更生动地表现了归舟溅浪花，橹声唱“矣乃”的场面。 练习心得：还是长轮指、间夹琶音的运用。在后面采用琵琶“摺分”及扫轮的热闹中，我第一次隐约感觉到有点古筝的影子，很是欣喜。这段弹出效果来也还是有一定难度，得多练练提高轮扫的质量。　　　　　　　　

（八）江上归舟 这是全曲的尾声，再现第一段抒情流畅委婉的主题旋律，把人们带回到乐曲开始时的诗情画意之中，首尾呼应，给人留下无限的遐想。最后乐句利用泛音终止本曲，更好地表现了“舟归万籁寂”的音乐意境，从而更好地增添了乐曲的艺术魅力。 练习心得：与第一段类似弹法，利用泛音结束全曲，意尤未尽。

-----注：以上乐章详细介绍转自《吉他中国论坛》

殷飚：曾获得古典、匹克双项冠军，后被誉为“多才多艺的吉他诗人”的著名吉他演奏家殷飚，出生于音乐世家，五岁即跟其父殷惠麟（星海音乐学院教授，中国琵琶学会副会长、琵琶教育家）学习柳琴。后又学习吉他，专业成绩斐然，曾获琵琶大师林石城教授及奥地利教授玛加·保尹莫尔的高度评价。1997年在国内被评为“中国十大吉他名家”之一，2001年再次被美国娱乐周刊评为“中国十大吉他名家”之一。 他改编的古典吉他的作品都是中国古曲而且是古本，也有近代如王惠然和聂耳的作品，如《浔阳月夜》（丝竹合奏版本又叫《春江花月夜》）《十面埋伏》《彝族舞曲》《出水莲》《金蛇狂舞》，，这些曲目里融入了古筝，古琴，琵琶，等乐器的多种演奏技巧。鉴于父亲是殷惠麟是中国近代琵琶国手之一，他不停整理搜集古本曲目加以修改，并同时向多位琵琶，古琴，古筝，等 老师交流如何能用尼龙琴弦的古典吉他原汁原味的还原曲目里的国乐味道与技巧。



祝各位坛友，，国庆兼中秋愉快，，，莫忘中国风~~~~

啊~~~~~~~~~~~~打~~


另外代表云南版区，，，给大家问好，，，有空来坐坐！！！{:2_55:}

浮花流影

思君莫相忘，华发又染霜，
遥情寄明月，念君春江旁。
初识春月朗，江边影成双，
细雨愁煞人，待君在小巷。

问君往何方，日夜总思量，
庭前栀子香，缺君在身旁。
凄凉与谁讲，明月识愁肠，
春江知惆怅，商人又归乡。

边关铁蹄踏，归期尚渺茫，
又是明月朗，江上泛舟忙。
月影映独花，素衣染沧桑，
十年不知君，生死两茫茫。

书寄雁无回，蘸笔待君归，
指尖青丝换，华发尤不悔。
唯上穷碧落，黄泉能相会，
春江碧水荡，花开映日红。

叹人生无常，望唯多珍重，
寒梅傲赛雪，腊八粥飘香。
瑞雪迎君归，绿柳出新芽，
江水出新阳，一年春来到。


          ........－=||

一江春水去又来，旧岸桃花几度开。
不敢写的太幽怨，你弹的灰常原版。

zwm778

LZ还应该发个谱···

佛染尘心

楼主整得很到位！
我还是在大学和音乐系交流演出的时候弹过了！
流落江湖后偶尔想弹，却怎么都无法回忆起整个谱子，
我记得我书柜里有本80年代的《吉他之友》里面有此谱，国庆回家找出来复习一下，
看看能不能配合楼主的古典风格我搞个指弹版的！

轩辕临枫

思君莫相忘，华发又染霜，
遥情寄明月，念君春江旁。
初识春月朗，江边影成双，
细雨愁煞人，待君在小巷。

问君往何方，日夜总思量，
庭前栀子香，缺君在身旁。
凄凉与谁讲，明月识愁肠，
春江知惆怅，商人 ...
浮花流影 发表于 2009-9-27 18:13

好诗，，好诗，，，，我也来掉书包，

～～正所谓：（以下文字，，念快有奖）

     临枫赋

　　午梦千山骨彻寒~~ 窗阴一箭不复还，，
　　乍看存折泛绿光~~  秋夜更长~    轩辕无处话凄凉，，
　　晨亦熙熙``暮亦攘攘` 无涯亦无向~ 临枫清明又重阳，，
　　昏墙颓壁宣纸上~俩茫茫，，已泛黄，，，，
　　明镜阑珊~~酒入愁肠….狼毫日渐无锋芒~~

　　书架上:  万军赤壁东风乱~骇浪空拍岸～胜败无常，，
　　忆长坂~素甲银枪豪龙胆，杀气弥漫牛斗寒

　　字帖间：兰亭曲水流转~经渭穿南~咸阳~长安~ 魏晋晚唐~纸飞墨香长歌伴酒词赋满江
　　
　　四书五经法纲常、论阴阳道德圆满，鬼谷棋盘兵戈乱～兼爱非攻是墨家理想～～
　　易经难～经天纬地观星象～掐指算是罗盘转～西厢房～坐北向南最好炼丹它不宜煮汤！
　　嗲另个嗲另个嗲另个嗲～～
　　庄子邀周公与蝴蝶谈判，来盘逍遥炒饭，~喂~~加个蛋~~~！！
　　　　

　　插图里：夜宫墙，司马相如凤求凰，辗转一翻又见洛阳，红拂不爱虬髯
　　小波说：其实李靖是懂科学的古代流氓，，偶特欣赏~~ 赞！！


　　地图上: 峰峦叠嶂~~几时能一路北上.无疆无绊,丝绸路上，黄沙漫天~唱秦腔
　　　　　　　~大漠苍凉~楼兰~~敦煌~寻一脉炎黄

　　怎料想.今朝~~空乏其身盲与忙..痴迷清谈,,应早日铭志奋图强~
　　谁的江山,,细细端详,,,且慢~
　　　　　　千里长江瘦斜阳~空把三峡断～不知何处送浩然，泪又成行~
　　　

　　琴架在旁,,弦琴许久未曾响,,  烟缸~~未灭间一缕恍恍不安~~绕梁~
　　天光,,推门疾步匆匆赶,,,,放眼望 ~~依旧熙熙复攘攘~
　　　
        芸芸色相各式行囊~～擦肩就俩俩相忘   
            何必管～谁是周郎~谁是萧郎~~！（完）
　　
备注：各位看倌～读完看你喘不喘～
        真若不喘你就中奖～轩辕送你对红木快板！


         嗲另个嗲另个嗲另个嗲～～ {:2_73:}




殷彪老师原版的《浔阳月夜》是标准调弦后还要全部升半音，
我那老吉他只能标准了，，调到原版音高，完全成浔阳柴夜了，，

maxmin1981

轩辕兄才子啊。。。佩服的五体投地。。。年底去大理有机会一定去拜访下

zhengkuo

这样也可以啊   长见识了  呵呵

浮花流影

5# 轩辕临枫

－－此文灰常眼熟...  我那个不是诗...

yamahayanhan

轩辕兄果然有意境。。。这个谱子有没有啊

柳傻傻

太强了。。。膜拜。。。。。。。。

轩辕临枫

5# 轩辕临枫  

－－此文灰常眼熟...  我那个不是诗...
浮花流影 发表于 2009-9-27 21:54

眼熟啊，，我QQ空间的开场白，，呵呵，，

轩辕临枫

太强了。。。膜拜。。。。。。。。
柳傻傻 发表于 2009-9-27 22:09

柳美女也很强大哦，，

轩辕临枫

太强了
我非常喜欢那首塞上曲
AnDong 发表于 2009-9-28 08:10

好像有塞上曲的谱，回头我找找，
今晚发《出水莲》和《金蛇狂舞》的谱

心琴

楼主演绎得非常不错，殷彪大师对一些中国名曲的编排演奏也是异常精彩，期待楼主的其他作品~

指弹中原

真是文化人，图文并茂啊

轩辕临枫

楼主演绎得非常不错，殷彪大师对一些中国名曲的编排演奏也是异常精彩，期待楼主的其他作品~
心琴 发表于 2009-9-28 14:15

谢谢鼓励

tinbin

赞叹！民族的根在这里。
在下才疏学浅，敬佩万分！
中国古曲意境极致高雅，早已褪却世间浮华，清净芸芸众魂，是民族要链，

然听者寥寥，奏者鲜见，
纷繁红尘，能有此心向神往，
实乃人上人！

轩辕临枫

楼上，这月黑风高的，吓到俺了！
此番赞誉，恐怕只有殷彪老师本人可以受之 ，，，
承蒙抬举鼓励，为感，

我演奏版本部分乐段细枝末节处，，还均有山寨嫌疑，因年代实在久远，
有的地方实在凭自己记忆瞎篡乱改，，莫辱没殷彪老师原曲三味，亦算苟且！

不是假谦虚，，百度可搜殷彪老师原曲MP3，，，
且第六七乐章 临水斜阳与渔舟唱晚，两处高潮之间还有一段约35秒轮指铺陈的乐段，被我裁剪，，
因个人觉得两段高潮前启后承，密隙而依，，更凸现风卷残云之感，但严肃来说，这无疑还是缺失原貌的！

再次感谢鼓励，，

人老手新

有意境 顶了~~

弦徒

韵味悠长
中秋夜必当再听一次   皓月当空 中秋佳曲！

顶了 轩辕{:2_77:}{:2_77:}