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张利：中国指弹吉它的现代派先锋（转）
（转自中国吉它文化节Chinese Guitar Culture Festival官方空间）
张利：中国指弹吉它的现代派先锋2007-07-11 15:56整个的采访过程中，他的谈吐一直保持着平和自然，不温不火。当问到对学生的表现是否满意时，他淡淡一笑：基本满意。无需多说，本届吉它文化节民谣弹奏专业的一二三等奖的全部包揽，已经充分证明了他的实力——
张利：中国指弹吉它的现代派先锋
8月8日，文化节第一天晚上，广场音乐会舞台上灯光闪烁，台下拥挤着来自各地的文化节的参观、参赛者以及当地的观众，节日的气息已经悄悄弥漫，大家都在热切的等待音乐会的开始。首先来自山西的四位名不见经传的演奏者依次上台，他们极富特色的演奏立即吸引了观众的注意，令人眩目的拍弦、拍板技巧，复杂精巧的和声，撼动人心的旋律无不给人以听觉和视觉的别样感受。这是此次文化节上，大家对现代指弹吉它艺术的最初体验，他们也成为文化节上一支独树一帜的吉它生力军。最终，这四位演奏者：郭书东、凌武、宋小龙和郭丽君一举拿下了本届文化节民谣弹奏专业比赛的一、二、三等奖，从而创造了此次文化节的一个奇迹。
采访的时候，他们已经完全的释放了几天来的紧张情绪，快乐和满足成了他们此时唯一的心情。但是在令人兴奋的战果面前，他们都无一不提到在后方支持指导他们的恩师张利老师。由此，记者对张老师就指弹方面的一些问题进行了专门的采访。
《吉它》：张老师，参加这次文化节您预期的结果是什么？
张老师：一二三等奖全包（笑），已经达到了。只有个别学生不理想，太紧张，也是因为学习时间太短。因为从古典吉它到指弹吉它的转变是一个非常困难的过程，弹古典吉它的人已经形成了他特有的指法概念，同时涉及风格的问题，比如说，你开始弹吉它的时候会喜欢某位音乐家的作品，就会去弹去练习，慢慢就会形成他的那种指法概念。一旦有其他的音乐家有类似的作品，而你想要去弹并改变你已形成的指法就会非常困难。
《吉它》：请您介绍一下现代派指弹吉它的发展状况。
张老师：从古老的比维拉到现代吉它艺术，从古典音乐到现代音乐，吉它艺术的繁荣是大多数乐器不能及的，这表现在乐器的改良进步，演奏技艺的更新，演奏曲目的广泛，以及与现代化声学设备的完美结合。指弹吉它的发展从john fahey，Leo Kokkte时代已经发展到 Don Ross ,Tommy Emmanuel,押尾光太郎等多元素风格的时代。传统派指弹多以 country blues 为主，以固定低音的手法为多，发展到现在，在传统的基础上融入了更多新的演奏技法，其中包括拍击技法，点弦技法，击勾弦技法以及与效果器的完美结合，营造出一种迷你小乐队的演奏气氛。演奏的曲目也从传统的blues风格，发展到现代流行音乐，摇滚乐，带有地域风格的特色音乐等各种音乐的融合乐。
我国指弹吉它正处于发展的初级阶段，广大的吉它爱好者还未能把现代演奏技法与指弹吉它相融合。对于指弹吉它的认识，大多来自于网络以及从台湾引入的教材。国内指弹艺术家高君老师，在指弹吉它上有着高深的造诣，并且出版了国内第一张指弹吉它专辑。以黄家伟老师为代表的台湾指弹吉它，多趋向于东方风格，演奏技法与音乐性都很出色，在国内有着很高的声誉。近几年较为流行的Tommy Emmanuel 是将技巧与音乐性相结合的另一位澳洲指弹大师，在他的曲目中，既不失古典音乐的气息，又具现代旋律的色彩，以及高深的乡村吉它技巧。日本指弹大师押尾光太郎是日本新起的一位指弹大师，他的作品多以拍击技法居多，演奏手法与指弹大师Don Ross 多有共同之处，他的音乐更具现代气息，更像一支小型乐队在演奏。此外，还有很多具有代表性的指弹大师，如Tuck , Steven King ，Peter Finger , Eric Lugosch, Laurence Juber, Justin King , Ulli Bogershausen, Jacques Stotaem, Don Alder , Andy Mckee, Masa Sumide等,他们经常活跃在国际舞台上,引领着指弹吉它的新潮流。
《吉它》：指弹吉它都涉及哪些吉它的演奏技巧？
张老师：包括古典、电吉它、弗拉门戈、夏威夷吉它的所有技巧。
《吉它》：这么多的技巧和门类要综合到一起，您平时是怎么训练他们的？
张老师：学习指弹吉它有一定的步骤，这同古典是一样的，先要从古典吉它的一部分开始练习，继而学习指弹吉它的各个步骤，练到一定程度会让他们练习美国乡村布鲁斯，固定低音的练习也是十分重要的。手指在拨弦练习的过程中着重用三指法而少用无名指。
《吉它》：少用第四指是为了避免什么呢？
张老师： 这是传统的指弹吉它的方法，但这不是为了使之与我们的现代指弹相区别，这不是最根本的。主要是用三个手指弹奏会更加迅速和方便，同时能保持音色上的统一。加上无名指也不是不可以，只是需要非常好的锻炼，但特别难，再锻炼也很难达到音色上的统一。
《吉它》：要把指弹的技巧全部掌握，所有的吉它门类都要接触吧？
张老师：乐器无所谓，主要是需要基本功扎实，视唱练耳小三门需要更好的学习，如果没有这些课程规范的配套练习就无法弹好。同时音乐的欣赏也是重点，各种风格包括古典吉它、电吉它、弗拉门戈和夏威夷吉它，所有的风格都要去听。指弹吉它更胜一筹的是速度特别快，在国外叫做“右手的艺术”，要想弹好非常困难。
《吉它》：那您在指导指弹吉它的过程中，最大的难度在哪里？
张老师：最大的难度是，喜欢的曲子不喜欢练习（笑），通病。因为练习指弹时会涉及音阶练习与基本和弦的练习，这些都是非常枯燥乏味的。这个需要一定的时间，我的学生在练习的过程当中，一般在讲一支曲子的时候，针对这个曲子有很多练习，也有针对今后曲子的练习，这些必须穿插其中。像这次宋小龙表演的一指摇滚属于现代指弹，它是一个日本大师的曲子，要求五个手指拨弦，特别困难。古典曲子很少用五个手指拨弦，用小指拨弦本来就是非常难的，而且要求速度特别快。在观众看来好像没什么，但做这个动作的时候你会发现太困难了。
《吉它》：谈谈您的四位获奖弟子平时学习现代指弹的情况。
张老师：首先我要恭喜我的四位学生获奖，他们在平时的学习中都非常的刻苦。台上一分钟，台下十年功，他们在台上优异的表现，正是他们平时苦练的结果。
他们在学习指弹吉它之前，分别是学习吉它弹唱，古典吉它，以及电吉它的学生。在看到指弹吉它的演奏后，被它的表现力深深地吸引了，于是改学指弹吉它。他们对现代音乐很感兴趣，所以在学习中兴趣十足，加上坚持不懈的练习，让他们克服了很多技巧上的难题。
我在教学中，侧重于身体律动与节奏的训练，使用了部分古典吉它，电吉它的训练方法，加上传统指弹吉它的代表性曲目以及现代指弹吉它的技巧。在音乐上，我强调个性化，首先要求他们在演奏中能放得开，先去模仿大师们的演奏，然后再引导他们自己对曲目的理解。 技巧部分的练习是非常枯燥的，一般布置好作业后，要求他们根据技巧的特点去发展自己的旋律构思，并应用到实际演奏中，多进行两小节或四小节的小段练习。比如获一等奖的郭书 以前学习古典吉它，这次比赛的决赛中，他弹了一首自己的改编曲，这得益于平时的技巧与创作手法的积累。二等奖的两个学生，技巧学习的比较快，凌武在弹《Art of motion》这首曲子时，前面的四小节就练习了一个月。宋小龙在弹《keep rockin'》这首曲子时，遇到了五个手指同时拨弦的技巧，于是在练习中，他将小指单独拿出来练习了很长时间，终于将曲子弹下。获得三等奖的郭丽军，虽然在技巧上相对弱些，但是在音乐性上却有较好的理解与较出色的表现力。
《吉它》：您为什么会向您的学生推广指弹吉它？
张老师：在我的认识里，指弹吉它更大众化更通俗，像我们平时唱歌有艺术歌曲、民歌和通俗歌曲一样，指弹吉它更具有时代性，受众人群也更加广泛。因为现代的年轻人，讲求个性，很另类，这是他们的特点，他想要弹出和别人不同的东西来。我在教学生的过程中，首先要求他们在弹琴时就要感觉自己很另类，第一节课就要求他们用脚打拍子把节奏表现出来，每弹奏一首曲子都要求他们用肢体语言去表现音乐，以肢体语言去打动别人。因为它不像是唱歌，唱歌光是歌词可能就会打动别人，演奏是用琴声去说话，同时配合肢体语言，从整体上去渲染音乐，从而来打动听众。
《吉它》：学习指弹吉它对初学者来说需要具备什么条件？
张老师：最起码的条件是要有一点古典的基础，电吉它或者民谣吉它以及其他吉它的基础，把他们融合在一起，然后运用指弹吉它的特殊方法及音乐特点，从学习最传统的美国式的指弹开始到现代派的指弹吉它。
《吉它》：您是否做过有关指弹吉它方面的技术交流？
张老师：在我的吉它教室里有过交流，我们每年都会有学生汇报演出，这次回去还要专门搞一个音乐会，纯粹指弹的音乐会。目前与外界的交流还暂时没有，但我从网上知道国外国内有许多指弹高手。我很想看看他们的演奏，可惜没有来。
《吉它》：您有过指弹吉它方面的创作吗？
张老师：有创作的计划。已经有一些小品，主要是针对学生的练习，大的作品还没有写过。如果有原创的那种比赛一定会去写的。但平时我会指导学生进行指弹方面的创作，像这次郭书东的一首参赛作品就是他的原创加上我指导后包括技巧等方面的修改。
《吉它》：您以后会把工作的重点放在指弹方面吗？您平时还从事哪些工作？
张老师：重点肯定会放在指弹方面。除了指弹，古典也是我的长项，单是弹电吉它已经近20年了。我在我们那边的所有大型演出都是作为主力出席，还有体育馆的演出，也同很多歌星合作过并灌制唱片。
《吉它》：请您谈谈现代派指弹吉它的发展前景以及如何推动现代派指弹吉它的发展。
张老师：指弹吉它是一门很有音乐性和创造性的艺术，现代派指弹吉它，会朝着多元素，多方向发展。在国外，已经有很多电影，动画的音乐制作运用到了指弹吉它，而在各类大型音乐会，艺术节上，我们也看到了很多指弹大师的精彩演出。相对于古典吉它，我认为指弹吉它更具有平民性，前卫性，以及观赏性，娱乐性，更能引起吉它爱好者的共鸣。就像摇滚乐与交响乐一样，指弹吉它将会引领原声吉它演奏的新潮流。
在我国，指弹吉它还不是很普及。而《吉它》杂志作为中国最具权威的吉它核心机构的刊物，有着更强的号召力及影响力，势必会引领我国吉它艺术的全面发展，并带动演奏者多参与演出，多做宣传，多做交流，让更多的爱好者参与到指弹吉它的职业演奏中，创作出更多具有中国风格的指弹吉它曲。 |
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发表于 2007-8-8 17:14
发表于 2007-8-20 16:03
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