全方位评测万元内全单,德国Mayson-MS7 CE

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吉他这种乐器的音色好坏从三个地方来看：
第一是设计，第二是木料配置，第三是做工。
  
直接从琴的配置说起吧，很负责地说欧洲发烧品牌琴-曼森mayson MS7CE 在配置上不输于市面上同价位任何一款琴，而且还要胜出一大截：
MS7CE采用3A级别的英格曼云杉面板，这里先给大家科普一下云杉做琴到底好在哪里
云杉又有人叫它雪松，其实是两种东西
引用一下百度找到的解说：
云杉spruce 声音颗粒感好，穿透力强，冷静明亮。以德国产（西提卡云杉）和加拿大产（英格曼云杉）为佳，密度高，木纹独具魅力，材质坚硬，不易于加工，云杉木是大部分吉他面板的首选材料。表品牌：H.Romannillos，Hauser，Martin，Taylor，Gibson。雪松cedar  声音浑厚大气，粘滞感强，柔美温暖。以美国产（西部红松）和加拿大（英格曼雪松）产为佳，密度高，木纹美丽细致，材质柔软易于加工，是现在很多吉他制作师比较喜欢选择的木材（容易加工成型啊....）。代表品牌：Greg.Smallman，Kenny.Hill，Takamine，King of Recording
这样就很明了了，云杉颗粒感和穿透力上要比雪松更好，声音偏亮和清澈，而加拿大英格曼云杉又是云杉里上好的一种，因为简单来说，越是寒冷的地方云杉越适合做琴。
比较主流的品牌里用云杉的有马丁，泰勒，吉普森，而雪松的是塔卡米尼和录音之王，品牌相差不是一点点，前者都是有文化有底蕴的超级大腕品牌，呵呵。
也许有人说它级别才3A而已，其实在木吉他里够3A等级的木料并不多见，不像电吉他动不动来个5A的枫木；在木吉他的材料里3A英格曼已经是很名贵了，而且还是很多大牌琴不到最顶级还舍不得用的木料。
背侧板是枫影木，什么是枫影木？
枫影木是一种坚硬而漂亮的木料，木质细腻易着色，在声音特性上几乎可以与所有木料搭配做琴，常用在名贵小提琴上面。

外观上来说，枫影木的表面上有一层层类似老虎皮的花纹，在不同的光线角度下来看会出现层层叠叠若隐若现的效应，是一种不可多得的美丽木材；
在音色上面枫影木整体高频居多，有辅助和调和中低频过于浑浊模糊的作用，同时还可以让声音更结实紧凑。用枫影木与云杉和乌木配时，有高频推进的作用，让声音更清晰透彻。
很多大牌的电吉他都会在采用枫木粘合在琴体表面，如Gibson,PRS等品牌。
琴颈采用大名鼎鼎光芒四射的非洲桃花芯：
非桃是一种音色无限接近洪桃（洪都拉斯桃花芯），而且相比更容易选出音色好重量轻的木材。在音色上中低频居多，声音温暖浑厚。其实这木头不用多说，大家都知道Gibson吧，
它的最顶级琴用的桃花芯做琴体主要木料。
指板和琴码都是非洲乌木：
这种木料在国际上称之为Ebony，其实和中国乌木有区别，中国乌木叫阴沉木，是一种碳化木，历代作品辟邪之物。非洲乌木在中国来讲叫做黑檀木，是一种芯材为纯黑色或带有绿色条纹的名贵且坚硬的木料，木头富含油脂成分，可以保证良好的手感。
非洲乌木在音色上高低频居多，常用在早期的古典吉他上面做指板，一些现代的名贵吉他也会采用非洲乌木来做指板，但由于产量小且价格贵，所以采用它的琴并不多。
用乌木做指板和琴码可以最有效地防止木料变形或损坏，最大限度地延长了琴的寿命。

曼森所有吉他用的所有名贵木材都必须进口，即使是面单型号的背侧板里外也是如此
MS7CE的面板云杉木料产自加拿大奥古曼，背侧板枫影木易产自加拿大，乌木指板和琴码产自非洲，桃花芯琴颈产自非洲。
MS7CE采用了美产 双模 L.R.Baggs Anthem 的拾音器
这款拾音器不必多说，价格太贵了！贵到一个拾音器的价钱就能一把单板琴的程度！
但是话说回来，由于它完美的舞台音色和录音效果，它还是闻名于专业吉他手圈子，而且使用它的人都大有名气，其中著名的中国吉他手黄贯中就是其忠实用户。

说到这里，大家应该对曼森MS7CE的配置有了一定的了解了，下面我再跟大家俩聊曼森一些设计上的特色
琴拿在手上，握住琴颈就能明显感受到它琴颈在设计上的独到之处，它的琴颈顶端采用的是三角式榫接工艺，这种设计好处就是让琴颈能够传导的共振更加充分，并且更加坚固耐用，很难发生“断头”现象（能承受80公斤的琴弦张力！）。这还对当下的快递行业来说也算是一个虽然无奈但是强大的设计了。而其他大部分品牌的传统斜插式就没有曼森那么坚固耐用了，在这些方面来讲，三角式榫接工艺也是最大限度地延长了吉他的使用寿命，还额外带来了更好的震动，不得不说这是一非常棒的改革；


全能的手感
MS7CE的琴颈通体手感是由C型过渡到V型再回到C型的人体工程学设计。简单地说就是它的低把位是C型手感，这是按和弦指法最舒适的手感形状；中把位是V型手感，这种形状更适合用古典手势来按一些复杂的和弦，因为这些和弦需要把你的拇指撑在一个很低而且有不易打滑的支撑点位置（非常人性化！）；而高把位又回到了C型手感，指板弧度也发生了改变，便得平坦起来，弹电吉他的朋友应该知道，薄而平坦的高把位更适合速弹SOLO。
这些发生在一支木吉他上也许很不可思议，但是它确确实实地发生在曼森这把不拘泥于传统设计的MS7CE上了，它将带来前所未有的改革，因为这些设计直接让舞台上的您不用再去花更多的钱和更多的精力去准备两把分别弹伴奏和主音的琴了。
琴弦和面板传导共振的关键-----琴桥


琴桥是一块设计成优雅弧度外形的非洲乌木，流畅的线条和打磨光滑的表面摸起来非常舒适，单个琴桥拆下来都是一个不错的摆件。但是这些都不是G点（呵呵），G点是这种琴桥是曼森吉他的专业科研技师日复一日年复一年在改进传统吉他制作基础上还参照古典声学原理的严密设计，它能使整个吉他板材的共振变得均匀和丰富。一把吉他的琴桥其实是一个很严肃的部件，某些奇形怪状或看起来非常精致的琴桥如果声学上设计得不好的话，好看的外观带来的后果就是丢失30%以上的共振，直接破坏了琴整体音色的发挥！所以曼森这种既保持良好共振的传导又拥有优美的外观的琴桥是一项很了不起的杰作。
看不见的地方
看不见的地方，这是哪里呢，这是哪里呢？？
嘿嘿，它在琴颈里面！对，就是钢筋。对于经常换粗弦或调手感的朋友来说，发生钢筋口滑丝，和钢筋断裂的事应该不陌生吧，钢筋废了琴颈就废了，钱就丢水里了，心痛的感觉一定有过吧！
曼森的琴颈调节钢筋的调节杆只到15品，张力作用在琴颈上面，不会影响到面板，不会发生高把位变形面板变形现象。随琴配有曼森专用的钢筋扳手，其他粗制滥造的规格扳手是用不了的，很抱歉。

卷弦器
这个小玩意儿其实没什么好说的，有技术含量的地方无非三处，一是音准方面，二是手感方面，三是寿命方面。曼森的嵌入式卷弦器优点在于能够避免横向旋转造成的琴弦张力过大，而且它的固定方法让该部位木料没有传统方法易坏。音准是很重要的一个东西，劣制的卷弦器在吉他手推弦的时候非常容易跑音，曼森的卷弦器已经完全克服了这个问题，再大力气弹奏，再高推弦程度都不会跑音！手感呢，拧过小卷弦器的朋友应该知道手酸的感觉吧，哈哈，不多说。

音色方面
这是一把琴最最关键的地方，但是再怎么写再怎么修饰，大家看到的还是作者的文学水平，所以个人觉得讲述音色的话还是直接来个视频比较直接吧，但是录音的世界何其深奥，设备不够，或者软件操作不行，再或是视频网站的后期压缩，和网友使用不同的播放设备，带来的却别真是千差万别，特别是录音设备和网站压缩给琴原本声音扭曲得真是不成个样子，所以有个说法就是网上的试听都不真实的说法。
视频稍后奉上，这里我还是先说说MS7CE的音色给我个人的感觉

由于我不弹唱，所以弹唱的东西不好说，一句话概括就是扫弦整体还是很清脆平衡的。

拿起这把琴先弹了首《爱的罗曼史》
由于它的木料配置，所以有比较多的高频，弹主旋律声音偏亮而清澈，不会有模糊浑浊的感觉，录音时候没有某些琴的那种朦胧感，通俗地说就是有层纸给朦住的感觉。这个琴高频比较通透，声音一颗一颗地发出来，叮咚叮咚，“大珠小珠落玉盘”就是这种感觉吧。
中频方面聚而不散，颗粒感很好，有种“噗噗”的感觉，非常细密的颗粒但是不失圆润，通过共振传导到我身上觉得喉咙有点沙沙痒痒的，再次感慨“叮咚叮咚”的声音真好听！
低频方面，由于大家喜好不同，所以这个不是很好评价，我只是客观说一下自己的感觉吧
首先这首曲子的低频几乎完全是作为根音和声用，所以并不需要很刚烈生猛爆炸感极强的低音，我减掉了拇指的指甲后弹出来的声音类似于用手指弹奏管弦乐团的低音大BASS，音域比较宽广，能够包裹住分解和弦，但是又能让主旋律从中“挣脱”出来。但是这样弹奏的话低音就失去了原本的一些“清晰”感，而多了一份稳重感，给曲子制造了一些氛围上的东西。
个人觉得等弦的张力稍微过了一些后才能发挥出这琴的最佳声音。


用过一段时间后的感受：
声音弦味居少，木味居多，这样对我来说爱恨参半，爱是琴的特色能够完全发挥出来，不像某些弦旧了音色就没了的琴（没有针对雅马哈低端琴的意思，事实上很多琴都是这样）
而恨的是，尼玛没必要换好弦了，达达足矣，换上蓝钢 ELIXIR马丁差距都不是非常大了。
……………………
番外篇：
弹了会PADDY SUN写的《SUNFLOWER》后，对于琴的弦高不是很满意。弹抒情小调的话，弦距要高点才合适，而且这样点弦的音量会更大一些。换了套弦，其实还是能听得出差别的，只是弦对音色的改变并不是太过分，木料才是声音的根源。
英格曼云杉开声潜力比较大，能够开好几年还能持续提升音色。













如果图全挂了，那就重新再拍过吧。。。。其实这个网上有很多图的
优酷上也有视频，不过录音效果不好


QQ378063061

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百度曼森吉他贴吧地址
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mcfly1984

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