吉他制作大师 Manuel Velázquez 评论、演讲稿及访谈03

47号公路

我用同一个模子，做出一样大小的吉他。吉他共鸣箱大小和琴格的距离全部标准化。我有一个西德史提尔公司制作的夹具，专门用来剪
琴品。锯子的直径大约是31公吋。我用的琴品是德国专门订制，琴品中间的T型柱没有倒勾。我不太喜欢倒勾，因为你必须在指板上挖较
宽的沟。我喜欢每件事都完全吻合。所以，我不用锯子而是用刀子来挖，因为我总是在沟里上胶。如果你不使用胶，当你完成吉他装上
弦时，你会发现有些地方声音很好，有些地方…声音不对。因此我使用动物胶。


日本人的逻辑很奇怪。我的市场和饭钱大都来自日本。他们不跟你讨价还价。他们跟你要求木材，因为他们每次总是想要巴西玫瑰木和
西德松。而我总是试着去取悦这些财主们，我必须配合他们。一次他们问我，“大师，请问你可不可以把你的指板做一些弯度，一点点
弧度?”我说“没有问题。”然后我做了两支指板有弧度的吉他寄给他们。他们很着迷的样子，轮流试弹，每个人异口同声的说，现在更
容易按了。我曾试过这两把琴，相信我，压封闭时真得变得容易多了。


你在吉他组装接合的地方是使用什么东西？


在部份地方，我使用树脂胶，例如白胶。其它地方我使用动物胶。我自己调的热动物胶。我总是用动物胶黏指板和琴桥，以备在未来修
理吉他的时候比较好处理。我使用树脂胶来黏边条(linings),表背板力木。但面板、背板和边板，我用动物胶，万一要修理时比较方便
。镶嵌细工用动物胶。如果你花了三、四仟美元买了一把好吉他是使用木头接合胶或树脂胶，万一要修理的话怎么办? 只有丢掉了（笑
）。这就是为什么我使用动物胶。要把胶弄掉，只要加热。或者我从一个小提琴制作家那里学到的，你用醋，加上一把刀子，可以把金
属给破坏。但要花点时间才说的明白。


你可以说一说在做弗朗门哥和古典吉他上的不同之处吗？


制作方法上是一样的。唯一不同的是弗朗门哥吉他的木板较薄及用柏树来作琴身。以西班牙人来说，然而现在他们已使用玫瑰木来做弗
朗门哥吉他，且声音更好，但是采用比较薄的玫瑰木或柏木。对面板来说，它是和古典吉他完全一样的，如果你想要声音更甜美一些的
话，可以做的稍微薄一些。现在许多的弗朗门哥吉他手和古典吉他手一样，想要更多的穿透力。几年前他们想要非常软的乐器来弹快速
轮音(rasgueado), 现在他们比较喜欢用古典吉他来弹弗朗门哥，但琴桥必须要放到很低，很低。

弗朗门哥吉他的音箱比较浅薄吗？


一点点，但不会太多。很多年以前，它是用白柏木和使用离指板很低的弦距（action，指弦向下压时碰到琴品对距离）来弹快速轮音。
现在他们喜欢听到更清晰的声音。他们喜欢用较高的弦距。

大师您累了吗？（我问他让我们知道是否他已经累了？）

我来此是要让你到满意为止的。

大师，你说你把面板打薄到约3mm的厚度，然后黏上力木…

我黏上力木和放好侧板，然后开始黏上内部边条，三角形支撑木黏把侧板和面板固定在一起。像西班牙的制作程序一样。

就是说放侧板在面板上面，然后是背板。


是的。现在在欧洲的制程，你先把内部边条黏在侧板上，再调整侧板和琴颈的位置接合在一起。然后把它们放到一个模子里。之后你放
上末端尾块补强两侧板的接合，最后黏上面板和背板[拍手]。你可以先黏上面板或背板，随你的意。或者你如果可以的话也可以同时黏
上表背板。我就是同时把表背板黏在一起的。所以我使用的是动物胶，因为它给你时间去黏表背板。


所以你不必做的很快？这动物胶…

你必须做的很快。但当你已经试装完面板和侧板且完全密合时，便可以开始上胶，放上背板，翻过来，黏上面板，最后夹上夹具
(clamps)。

你是用夹具来代替绑绳(correa)？


不，我不想信绑绳。西班牙人使用这种方法来黏外部边条。我不相信这套东西。我比较相信夹具。哈!我用六个小夹具在一边，另外六个
小夹具在另一边，然后使用两个大夹具夹住尾端和琴颈。我必须自己设计夹具的样式，用三夹板做成的。它只是一片中间有洞的木头，
而不必要用整块的木头。


你使用托雷士吉他的扇形力木系统吗？


是的。我模仿托雷士，山多士·赫南德兹和豪瑟。另外，我加了一些东西。


是什么？

一小片的木头。

在琴桥下面？

在琴桥下面，是一些属于托雷士的东西。【编者，很接近钢弦吉他贴在面板内部很薄的琴桥板】他开始做吉他时就放这个在吉他里，而
从开始做吉他时我也用它在吉他制上。

你认为使用不同的力木排法会使吉他产生很大的不同吗?

这个嘛，它会改变吉他的声音。但力木的厚度是最重要的。你必须很小心，很小心的处理。  
小心的处理面板和力木厚度的结合反应？

正确。如我之前所讲过的，你不必放布鲁克林大桥在吉他里面。即使是钢弦吉他也一样，你不必做的太厚太大。除非是要做一把电吉他
。在电吉他里面，特别是电贝斯，比这根棍子还重（暗自发笑）。这时你会需要一块较硬的木头。但这是完全不同的乐器。这些乐器是
完全没有共鸣的，让它们发声的是电。

我们经过马汀吉他展场时，那里有马汀的一块吉他面板。你曾提及到这些力木比它应该的样子还大。那是因为力木上有许多装饰，所以
你提到看起来像布鲁克林大桥。


做这么大是不必要的。即使做十二弦吉他也不需要。


所以克里斯（马汀）说，当我们经过他们的工厂时，他的师父也说这些做的太超过了。


让我们来看一下小提琴。只是两块雕刻的木片加上一个低音力木。但经过多少年了，它们还是存在着。另外不会有好的小提琴家会买新
的提琴。所以我最后放弃了；我曾做过一些小提琴。因为最后饿到快死，还是放弃了。


这琴身的样子和大小，是托雷士的吗？


托雷士。托雷士，山多士·赫南德兹和豪瑟。我的吉他有一点和他们相似，有一些是我自己的品味，可以避免让人们批评。他们会说，
这是一把考贝的吉他。奴聂兹古家协会曾拿给你一把辛普利西欧(Simplicio)吉他。和辛普利西欧完全一模一样的吉他。如果你没有任何
有关辛普利西欧吉他的知识，你将很轻易的相信它是真品。做得这么像的一把仿辛普利西欧吉他将很容易的欺骗你，要是你不懂辛普利
西欧吉他的制作法时。刚好有一个我认识的人，他在阿根廷买了一把辛普利西欧吉他，而他宣称这是一把真的辛普利西欧，但我告诉他
…


你怎么知道它不是呢？


在里面…哈，哈，里面！这些西班牙人喜欢留一些东西在里面，他们留下记号。这位从布宜诺斯艾丽斯买了辛普利西欧吉他，带来给我
看的绅士。我告诉他说，“霍夫梅斯特先生，很抱歉我必须告诉你所买的不是辛普利西欧吉他。”我用一面小镜子看里面。辛普利西欧
先生总是把他的名字签在里面的横向力木上，但这把吉他上并没有他的签名，还有，不只在横向力木上，就像我一样，连指板的下方也
有签名，我把我的名字签在那里。这些日本人，当他们拿到我的吉他时，便开始把镜子放到吉他里。（笑声）


现在我比较清楚怎样伪造你的吉他了。[笑声]但我还不知道怎样把吉他做到像你一样。当你做指板时，你会在低音区刨凹陷一点，还是
你会刨平的？

弧形，加上一点倾斜，像大提琴一样。从第五把位开始，不必从第一把位开始做倾斜。但只有在低音部份；它可以在各个把位上按大封
闭时更加的方便。然后当你击弦时，真的可以弹到弦。很多人想要特别直的指板。我不太同意这样做。我喜欢给它做一点补偿…

我们称它为指板削减。你会在弦振幅最大的地方削凹一些指板，还是维持直的指板，再把弦距升高一些？


维持直的。安装琴品是一项最大的诀窍，这样指板才不会往后弯。


我的吉他有一些问题。我放上有弧度的背板力木，之后吉他组装好时，它的弧度就消失了。它变成平的。


你用什么的木头…？


背板力木？用桃花心木。


我比较喜欢用西班牙红杉。因为红杉，甚至是未干燥的，你切下来，放在任何地方，它会一直保持挺直而不会变形。它是个好木头。我
也使用桃花心木，但用这种木头，为了准备一根好的横向力木，我会用锯子锯了六七根做准备，当你锯好时，有些是…[做手势]，而有
些是直的。那些立刻变形的力木，只有放进垃圾堆，再使用其它好的木条。

Thank you, Don Manuel.
谢谢你，马奴先生。

小森

每天都上哪弄得这些内容:L

NAGA小江

:L 你真的要去學做琴了

阿诺哭撸娃

顶一个~

小马哈

{:1_1:}{:1_1:}{:1_1:}{:1_1:}{:1_1:}

jieguitar13

好东西！顶！！！！