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选购与应用
原文出处:www.studio-central.com 翻译:小猪
版权所有:xound ,转载请著名出处.
所有菜鸟都要坐在前排吗?对不起,兄弟们,只有“老鸟”(即传说中的高手们)才能坐在后排打瞌睡,因为他们知道的可能比我多.没有一个是摇滚科学家,甚至一些很买力的鼓手们也不能完全领会它.有鼓手在这里吗?少数老鸟可能会感到不屑, “噢!”.但你将很高兴你能来到这里,这里将介绍一些关于鼓话筒一些基础知识的新部分.
好!现在你把耳朵竖起来一点.这些话筒能拾到任何你所制造的声音.越接近话筒越多的直达声将被话筒收录,同时也越少受到房间反射声的影响.房间会产生声音吗?是的!特别是当你使用一支高质量的话筒时,你将不相信你的录音室居然有如此多的噪音.所以,小窍门之一就是录音时尽量使你的话筒接近声源并尽量减少一些不必要的信号混进去.世界上最好的话筒也不能帮你----或许情况可能会更糟糕,因为他们实在是太灵敏,以至所有信号都一拾无遗,甚至是“空气”的声音.任何话筒你都可以通过合适的摆位和减少环境噪音来改进你收录的信号.
过去十年中介绍给录音室的所有现在令人惊讶的产品看起来都很陌生,但话筒的变化最少.留意一些高级演出,一些今天还在使用的话筒设计在60年代末就已经提出,三十几年前的老古董了!从那以后无数的型号被推出,复制和重新包装.在录音室这一小块区域也在激烈的争论着究竟那个才是最适合于挑剔的录音应用.其中一些是骗局一些不是,但很难从这些迷糊的争论中加以挑选.我在这里所做的就是希望能给你一些公共的参考,以致使你最起码能谈论一下话筒和他们的不同之处.并能给你在为录音棚选购时提供一个有用的参考.
像所有其他产品一样,相同的话筒在不同的使用环境之下能产生非常不同的结果.这里当摆放话筒去拾取音源时有时专家的意见和实操将会发生一点碰撞,相同的话筒在录原声吉他时如果放置的太远录出来的声音将很死的很惨,或者偏离相位.一个便宜的话筒通过手动置于最佳的位置也能够拾取到一些例外的细小差别,一旦这轨信号经过EQ,压缩和其他处理器处理后,效果或许能非常的好.当然,一支好的话筒经过相同的设置和后期处理后,效果当然是一流的!
像所有其他值得一做的事情一样,为得到一个好的效果而进行一些必要的练习,试验和实操.当然,一支好话筒得到一个好效果的机会通常会好很多.然而价格和性能不能不能比较,相对于其他器材,在话筒这块通常你可能都会遇到花费了大量的金钱,而得到一个不是你想要的东西或者花适量的钱而得到一个你很喜欢的东西的情况,哪个没用?哪个是个伟大的发现?没有一个话筒是没有用的,尽管他们的价格从$100到$2000.留意一下那些不是很显眼的“低价高质”话筒,如果你的话筒预算在$50内,SM57是个很不错的选择!
家庭工作室话筒组合基础篇:
首先,让我们回到现实,你的家庭工作室或个人工作室不是专业的录音棚,或者你可能还没有为即将到来的录音工作准备好录音环境,同时你的录音室也不可能跟 “Record Plant”和 “Abbey Road”这样的棚比,你或许从头到尾只录一样乐器,比如人声,吉他,鼓,吉他组合箱或者其他你拥有的独特乐器等.在TweakLab里,比如,我要录人声,吉他,世界各种不同的打击乐器或一些奇怪的长笛和弦乐等.根据我的需要,一支大震膜电容话筒用于人声和长笛,一支小震膜电容话筒用于原声弦乐,鼓或其他精致的乐器,一支动圈话筒用于普通的素材录音和吉他箱,一支全指向立体声话筒能完美的满足于特定场合和取样需要.相对于话筒,我更多的沉迷于和成器和采样器赚钱,现在我正忙活于发布世界各种乐器的超级采样器中.我在不断升级我的话筒, Neumann TLM 103, Rode NT4 和 Shure SM81 LC都在我未来的计划中.但如果我仅仅只是作为一种爱好录些东西,或许我将永远只保留我的Rode NT1, SM57, Octava M12 和 Sony DAT话筒.所以应考虑自己的实际需要,然后购买一支声音不错的话筒来干你的每一个活.
话筒摆位篇:
这是一项艺术或科学吗?两者都有一点,但通常,仅是一个试验内容直到某些东西吸引了你.当我为我的音色库光盘采样乐器和收录人声时我试过各种话筒摆位,每一个最后收录到光盘里的采样,我都将收录超过一百次的录音样品.考虑到话筒要成为一个耳朵,要听到各类乐器的微小差别,你必须要将你的“耳朵”对准一个方位以致声波能刚好“击中”话筒的震膜.所以在录音时我带上我的波形记录仪并走向乐器,响一下,移动一下话筒,再响一下,再移动一下话筒,直到满意为止.当我回到波形编辑机上,我将能找到一个位置收录到的声音比其他位置上的都要好,在这个位置上收录的采样就会很满意了.
环境与近距离话筒:
由于鼓的特殊性,配置两个话筒比较理想,录成立体声,接近乐器捕获所有细节近距离话筒,大概置于离音源6英寸(1 inch≈2.5cm)的地方,依靠它的响度,远距离话筒大概置后几英尺任何的位置,仅可能远点,拾到的声音会变“长”(空间感—译者注).如果你尝试拾取强劲的军鼓和嗵鼓,打个比方,你应该把它们搬远点.这样你将得到一个自然混响,而这些都需要昂贵的效果器何插件才能做到的.
话筒的选用:
人声----没有别的声音能像人类的嗓音那样引起我们的注意了.因为耳朵对歌手周围的空气的微小变动反应都非常灵敏.话筒的目标是捕获人声最核心的精髓.我们的耳朵习惯于想听到一个轻微的人声三倍泛音.所以单单的准确真的不是听到的重点,它真正准确是加上极端准确又不明亮但温暖的声染色,大震膜电容话筒通常是首选.在歌手需要大声压的时候也可用动圈话筒.如果一个大嗓门的歌手过于接近时会令电容话筒信号失真.当房间环境噪音过大时动圈话筒也是一个很好的选择.
购买话筒时需要注意什么?
或许你已经知道话筒的一些基本差别,但在购买前还是需要注意一下下面两个事情:
1.如果要购买一支电容话筒,请确认你的话放能提供48v幻想电源.
2.如果要购买一支动圈话筒,你不需要幻想电源,仅需要你的话筒前置具有输入增益旋钮.像SM57或其他动圈话筒需要大增益才能得到一个好的电平,大概55~60dB,目前一些新的可用于电容话筒的大众化音频接口一般需要40~45dB,几乎所有调音台都能推动动圈话筒,一个典型的话放具有60dB的输入可调增益比较理想.
原声乐器----在此我想讨论一下原声吉他,因为我对它用过各种各样的话筒并录了很长一段时间.当在录原声吉他时我遇到三个事情:拨片刮弦声;箱体共振声和手指压弦和弹奏移动的感觉.尽管这些与录音室知识没太大关系,但我通过混合和对比不同的话筒后却发现一些令人震惊的结果.如动圈PZM(一种界面话筒---译者注)话筒,当想拾取立体声时使用的驻极体电容话筒(即小震膜电容话筒----译者注)等.并花费很多时间去尝试和摆放而使话筒发挥出最大的效用.为此尝试过传统的手法,如X-Y手法,即使两个成90度夹角的话筒非常靠近但不接触到乐器.当然还有立体声的3-1法则,即如果左话筒离声源1码远,然后右话筒也必须离声源一码远,但左右话筒必须距离3码,最后还有ORTF,即两只话筒交叉成110度夹角(对调两支话筒在使用XY方法时的指向),有利于较远距离的录音,如舞台前面等.同时我也了解单支电容话筒的各种结果.
取样和“特定场合”录音:
取样者需要一支立体声话筒,或配置两支话筒来采样拾音,回到录音室,当编辑小样时,你将决定是否保留左声道或者右声道或者都保留.所以你真的应该拥有2轨对比的选择权,这样你得到一个好样品的几率就会增加.收录周围环境通声常也是立体声的一个工作,配对的话筒或一支立体声话筒是很重要的,因为你知道在最后的小样里你想保留一个立体声声相.我尝试过许多方法并得到很多成果.一个我所喜欢的是(尽管很难)将两支PZM话筒相反固定于一块夹板上,那是完全分开的!在室外环境,请尽量将你的话筒尽可能远的分开,只要信号线够长的话,由于声源之间的延时使得目标在立体声场内显得非常的宽广.最后,你永远不要让人民知道你正在录音,为了秘密采样,我在我的旅行箱里加上领架话筒,在背包里粘上立体声话筒并伸出一点点,并使用带有普通话筒的MD和磁带录音机等(嘿嘿,为了采样无所不用其极,够阴险!---译者).
录鼓
这里有基本的三节,我将尽可能的含概多点内容.但文章仅仅是一个初级的介绍,只主张各种最好的方法.需要多少话筒?那些需要独立的话筒?如果你能选出一些最出名的录音师或许你将惊讶的发现,一些非常著名的摇滚歌曲他们仅仅使用了3支话筒!一支直接置于地鼓前面,另外两支分别置于前面左右两边拾取一个立体声.然而,如果你计划要对地鼓,军鼓和嗵鼓作额外的处理,那么它们将各自需要一支单独的话筒.同样,你也不必要同时拾取所有的鼓,可以迟一些再配上军鼓什么的.
总之,你需要一支或多支能应付高声压(SPL)的话筒.大动态的冲击将能导致话筒的输出信号失真,对鼓采样时通常会发生这种情况,因为你总是想把话筒尽可能的靠近点以致能得到拍击时的高音成分.有些话筒具有一个-10的衰减垫,这或许是一个开关或者是一个额外扭在话筒拾音头的罩,任何一种方法,垫子都会将输入信号衰减到一个更加合理的电平.
地鼓话筒必须能同时应付高声压和低频信号.这里使用电容话筒将是一个愚蠢的行为,因此动圈话筒是首选,最流行的地鼓话筒是AKG D12,Shure SM57和拜亚M88.他们能置于地鼓前几英寸的地方或者有些录音师索性将话筒塞到里面去.军鼓话筒也必须能应付高要求和高声压,并且应当坚固耐用,因为如果话筒很靠近地置于军鼓的任何地方的话由于鼓手们敲打时的力量非常的大,很多时候会敲到话筒上而敲坏话筒(一个很好的论点是将话筒置于军鼓底下),SM57是一个好主意,其他的如AKG 414ed和森海赛尔MD421也不错.挂于空中的话筒用于远程拾取整套鼓声,但最好还是找一个配置了衰减垫的,电容话筒通常比较适合,特别是小震膜电容话筒.至于嗵鼓,森海赛尔421通常是一个最好的建议,装配防震架的电容话筒也可以用于嗵鼓拾取高频,但再一次建议使用衰减垫和防震架.
你或许想知道录音棚是怎样防止踩叉的声音不会跑到军鼓话筒里呢?有一种东西叫“溢流”,这跟话筒的指向性有关,你希望你的鼓咪除了拾取对着的那个鼓之外不会拾取到别的鼓,但总有一些会流出,通过调整话筒位置你能将之减到最小,那是话筒布置的巧妙和科学使之变得简单.一些录音师在话筒前置后使用噪声门.噪声门能设置成当话筒的输入信号小于触发信号时切掉所有的信号.这设置必须反复试验,但如果用的好的话能改进你话筒的独立性.还有些你能用的方法,比如,像70年代一些乡村摇滚那样加入一个大的声音混响来调整军鼓,或相对其他的声音来说对军鼓使用中低频均衡进行更深层次的处理.
决定:
所有这些选择,对于一个刚开始组建个人工作室的人来说决定是否购买一支高质量的话筒或者是购买几支便宜的话筒是很困难的,如果你的第一选择是购买一支Neumann U87,相同的金额你可以各购买到一支CAD e200, Sennheiser MD421II, Shure SM81 LC, 和一对 AT 822 , 还有半打的SM57s,足够开办一个专业录音棚了.但是,一个家庭工作室不需要那么多的话筒,特别地如果你不需要录鼓的话.在那些方案中,或者仅仅拥有其中的一对就已经能让你长时间爽歪了.另外的购买论点是用一支便宜的大震膜电容话筒比较划算.说一支Rode NT1搞点.如果某一天你决定购买一支好点的大震膜,那么你的NT1将成了废物!很幸运,话筒不像和成器,采样器和电脑那样,保留下来二手出售也还能图个好价格,特别是高档的货色.对菜鸟来说一些可靠的建议是先购买一支SM57,比较全能,然后如果资金允许,再购买一支大震膜用于人声,一支小震膜用于精致的乐器,你将能应付大多数的录音场合并且你将感激每个不同的话筒对你最后混音的贡献了.
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发表于 2012-5-23 23:55
hao